اتصالات گاهی اوقات به عنوان صرفاً ظروف یا پاکت‌هایی برای متونشان توصیف شده‌اند - مقایسه‌هایی که هیچ ارتباطی بین این دو را در نظر نمی‌گیرند. با این حال، جلد کتاب و محتوای آن در بسیاری از جهات جدایی‌ناپذیر هستند. همانطور که میرجام فوت به طور متقاعدکننده‌ای استدلال کرده است، "جلدها بخش ضروری از تولید کتاب هستند، اگر چرخه کامل آن را از خواننده تا نویسنده در نظر بگیریم." فوت که از سال 1993 تا 2002 در مدرسه کتاب‌های کمیاب تدریس می‌کرد، تاریخ طولانی‌تر جلدسازی کتاب را به عنوان "آینه‌ای از جامعه" توصیف می‌کند که نشان می‌دهد کتاب‌ها چگونه فروخته و دریافت می‌شدند، چگونه ارزشمند بودند، چگونه استفاده می‌شدند و در نهایت، چه معنایی برای افراد داشتند.

فرانچسکو پترارکا. ریمه اسکِلته. [لندن]: [تی. بکت، ویلیام بولمر و شرکا]، 1801.
با حمایت صندوق AKC خریداری شد.
جلد‌های ادواردز هالifax توسط شرکت جلدسازی و کتابفروشی که ویلیام ادواردز (1723-1808) در شهر هالifax انگلستان تأسیس کرده بود، تولید می‌شدند. این شرکت بریتانیایی به خاطر جلد‌های پارچمن و مروارید نقاشی شده، نقاشی‌های لبه پیش رو و جلد‌های گوساله به سبکی که به عنوان اتروسک شناخته می‌شود، مشهور شد که این نمونه‌ای از آن است. جلد‌های اتروسک دارای تزیینات گلدان و لیر یونانی هستند که الگوهای کوزه‌های سفالی از یونان باستان را تقلید می‌کنند.

ایل دکامِرون دی مسر جووانی بوکاچی cittadino فیورنتینو [جلد 2]. آمستردامو [یعنی ناپل]: n.p.، 1703؛ جورج کولمن. دایره حکایت و هوش. لندن: چاپ شده برای ج. بامپوس و غیره، 1822.
این دو جلد چرمی تزئین شده رنگ را در طرح‌های خود گنجانده‌اند، اما به روش‌های بسیار متفاوت. بلندتر از این دو، یک جلد ایتالیایی قرن هجدهم است که دارای طرحی از تسمه است که با طلا حک شده و با رنگ سبز دستی پر شده است. مثال دوم، یک جلد انگلیسی قرن نوزدهم، دارای یک لایه الماس شکل از چرم قرمز نازک است که در لبه‌های آن با مروارید سبز با بافت مستقیم حک شده است. لایه‌ها برای آماده‌سازی زمان‌برتر و پرهزینه‌تر از نقاشی دستی روی این جلد ایتالیایی بودند.

جان گالت. نامه‌هایی از Levant. لندن: کادل و دیویس، 1813. جلد کتان ساخته شده توسط خانواده ساوتی.
این جلد توسط رابرت ساوتی و دخترانش ادیت می، برتا، کاترین و ایزابل مجدداً جلدسازی شد. ساوتی که شاعر لورل بریتانیا بود، یاد گرفته بود که کتاب‌ها را جلدسازی کند و این هنر را به دخترانش آموزش داد. هنگامی که جلدهای کتاب‌هایشان در سالن گرتا فرسوده می‌شد، جلدهای جدیدی از پارچه‌های نخی رنگارنگ و چاپ شده می‌ساختند که احتمالاً برای لباس‌دوزی در نظر گرفته شده بود. آنها این کار را "کتابخانه کتان" خود نامیدند و به پارچه‌ای که استفاده می‌کردند اشاره داشتند، در حالی که نام سر رابرت کتون را به یاد می‌آوردند، مجموعه‌اش هسته کتابخانه موزه بریتانیا را تشکیل می‌داد.

دی. ماریانو خوزه ده زونیگا و انتیوروس. تقویم دستی برای سال آقای 1818. مکزیکو: Officina del Autor، calle del Espiritu Santo، [1817].
به هیچ وجه پیچیده در اجرا نیست، روکش‌های این تقویم کوچک مکزیکی به عنوان نمونه‌ای از کاغذ لکه‌دار عمل می‌کنند. کاغذی که برای روکش کتاب استفاده می‌شد با استفاده از یک اسفنج طبیعی کوچک با رنگ‌های قرمز، سیاه و زرد تزئین می‌شد. کاغذ لکه‌دار یا "لکه‌دار" در اسپانیا و ایتالیا برای جلدهای کتاب و صفحات انتهایی استفاده می‌شد و ترکیب قرمز، سیاه و زرد یک انتخاب رایج بود. کاغذهای لکه‌دار همچنین برای استفاده در مکزیک پذیرفته شدند، جایی که این کتاب چاپ شد.

احمد النراقی. وسیلت النجات [در مورد اعمال عبادت]. ایران، 1819.
جلد اسلامی لاک‌زده بالایی و پایینی برای یک متن کلامی توسط شاعری مرتبط با دربار فتحعلی‌شاه قاجار دارای یک مندرلای مرکزی با دو آویز، حاشیه‌های گل‌دار و تزیینات طلا است. تکنیک‌های لاک‌زنی برای جلدها برای اولین بار از اواخر قرن پانزدهم در ایران توسعه یافتند. اولین جلد‌های لاک‌زده از چرم سنگین پوشیده شده بودند. نمونه‌های بعدی، مانند این یکی، از مقواهایی تشکیل شده بودند که با گچ یا آهک ثابت شده بودند. جلد‌های لاک‌زده معمولاً به عنوان نوعی خاص در انتهای بالاتر تجارت کتاب در نظر گرفته می‌شوند.

[والتر اسکات.] کنیلورث؛ یک رمان. ادینبورگ: چاپ شده برای آرچیبالد کانستبل و شرکا؛ و جان بالانتین، ادینبورگ؛ و هرست، رابینسون و شرکا، لندن، 1821.
اگرچه اولین رمان سه جلدی تولید شده در بریتانیا نبود، کنیلورث اسکات این فرمت را محبوب کرد. رمان‌های چند جلدی در سال‌های 1700 و اوایل 1800 رایج بودند. اصطلاح "سه جلدی" برای رمان‌هایی محفوظ بود که در سه جلد پس از اکتو چاپ و با قیمت ثابت 1 پوند 11 شیلینگ و 6 پنس فروخته می‌شدند - اولین آنها آناستازیاس بود که توسط جان موری در سال 1819 منتشر شد. قیمت بالا، تقریباً یک هفته دستمزد یک کارگر ماهر، برای اکثر خوانندگان مقرون به صرفه نبود. بیشتر نسخه‌ها به کتابخانه‌های گردشی فروخته می‌شد که از خوانندگان حق عضویت سالانه دریافت می‌کردند.

چپ به راست:
گایوس والریوس کاتولوس. تیبولوس و پروپرتیوس. Londini [لندن]: G. Pickering، 1824.
هدیه دونالد جی. دیویس جونیور.
Novum Testamentum Græcum. Londini [لندن]: Gulielmus Pickering، 1828.
هدیه کتابخانه تحقیقات دانشگاه، UCLA.
جیمز گراهام. شنبه، و اشعار دیگر. لندن: منتشر شده توسط جونز و شرکا، 1825.
هدیه دیوید وایتسل.
دو کتاب کوچک از این سه - تیبولوس و پروپرتیوس و عهد جدید یونانی - توسط ویلیام پیکرینگ در دهه 1820 منتشر شده و در پارچه‌ای که به طور خاص برای جلدسازی تهیه شده بود، جلدسازی شده بودند. اولی احتمالاً یک کتاب درسی بود، همانطور که از لکه‌های جوهر روی جلد آن مشخص می‌شود. ویلیام پیکرینگ با تطبیق پارچه برای جلدسازی آزمایش کرد، که در سال 1821 برای سری کلاسیک‌های Diamond خود شروع به استفاده از آن کرد. مثال سوم، شنبه، در ابریشم سبز جلدسازی شده بود که احتمالاً برای لباس‌دوزی در نظر گرفته شده بود. پارچه تقریباً به طور کامل در اطراف لولا‌های ستون‌پشت از بین رفته است.

چارلز دیکنز. دیوید کاپرفیلد. لندن: بردبری و ایوانز، 1849-1850.
هدیه هانس اولریش شارنبرگ.
دیوید کاپرفیلد در 20 قسمت در 19 روکش مصوری (قسمت آخر شماره مضاعف بود) منتشر شد. هر قسمت معمولاً حاوی دو حکاکی بود و به قیمت یک شیلینگ فروخته می‌شد، به جز قسمت مضاعف آخر که به قیمت دو شیلینگ قیمت‌گذاری شده بود. قسمت‌ها معمولاً حاوی تبلیغات، از لوسیون گاولند تا کلاه‌ها، پالتوها و تشک‌ها بودند. انتشار کتاب‌ها به صورت قطعات در قرن نوزدهم چیز جدیدی نبود، اما یک عمل محبوب بود که به ناشران اجازه می‌داد هزینه تولید کل خود را در طول زمان توزیع کنند در حالی که درآمد را در طول مسیر دریافت می‌کردند. خوانندگان برای کتاب‌ها به صورت اقساط مالی کوچکتر پرداخت می‌کردند.

Histoire naturelle des animaux les plus remarquables de la classe des mammifères. . . . Tours: Alfred Mame et Cie، Imprimeurs-Libraires، 1860.
هدیه یان استورم ون لیوون به یاد سو آلن.
آلفرد مامه شرکت خود را در تور فرانسه در سال 1795 تأسیس کرد. این شرکت به زودی به یک شرکت گسترده چاپ و کتابفروشی از جمله یک چاپخانه صنعتی در مقیاس بزرگ با بیش از هزار کارگر تبدیل شد. این جلد کاغذی برجسته و طلایی‌کاری شده با یک درج کاغذ کرومولیتوگرافی، مشخصه سری مامه برای خوانندگان جوان مسیحی، "Bibliotheque de la jeunesse chretienne" است. این سری با قیمت مناسب بود و مدارس اغلب مجلدات را به عنوان جوایز توزیع می‌کردند.

سو آلن. جلد‌های کتاب آمریکایی، 1830-1900: راهنمای مصوری برای تغییرات در طراحی و فناوری یافت شده در جلد‌های کتاب‌های آمریکایی بین سال‌های 1830 و 1900. واشنگتن دی سی: کتابخانه کنگره، بخش مراقبت از اتصال و مجموعه، مدیریت حفظ، 1998.
این بروشور، که توسط سو آلن فقید (1918-2011) نوشته و طراحی شده است، یک جدول زمانی برای طراحی و ساخت جلد‌های ناشران آمریکایی قرن نوزدهم ارائه می‌دهد. آلن برجسته‌ترین مقام در این زمینه بود و بیش از چهار دهه در RBS تدریس می‌کرد. او در سال 1999 جایزه لورات انجمن تاریخ چاپ آمریکا را به دلیل کار خود دریافت کرد. در واقع، با دیجیتالی شدن (و خرد کردن و نابود کردن) کتاب‌ها در کتابخانه‌ها، بسیاری از جلد‌های ناشران احتمالاً به دلیل آلن که توجه را به هنر، زیبایی و تاریخ اجتماعی آنها جلب کرد، نجات یافتند.

[آیزاک کلارک پری]. خاطرات جیمز گوردون بنت و زمان او. نیویورک: استرینگر و تاونسند، 1855.
هدیه پاتریشیا اتو.
این جلد برای خاطرات جیمز گوردون بنت دارای یک وینت طلایی برجسته است. بنت سردبیر و ناشر نیویورک هرالد بود که در سال 1835 تأسیس کرد. وینت به طور خاص برای این نشریه ساخته شده بود: کتاب پایین‌ترین در تصویر دارای تاریخ 1835 و کتاب بالایی دارای تاریخ 1855 است - سالی که این کتاب منتشر شد. جلد‌های کتاب قبل از اواسط قرن نوزدهم سرنخ‌هایی از محتویات خود ارائه می‌دادند. اما این عمل پس از سال 1832 رایج‌تر شد، زمانی که پرس تسلیح امپراتوری برای مهر زنی طلا روی پارچه استفاده شد.

چپ به راست:
کشیش سی. دبلیو اورست. خزه‌گل: برای یک دوست. هارتفورد: براون و پارسونز، 1847.
ج. ام. فلچر، ویرایشگر. هدیه طلایی: توکنی برای تمام فصل‌ها. هارتفورد: براکت، فولر و شرکا، 1848.
آنا فرگوسن. خانم جوان. لوول: ناتانیل ال. دییتون، 1848.
هدیه وینسنت گلدن.
این سه کتاب کوچک آمریکایی قرن نوزدهم هر کدام در پارچه‌ای با طرح راه‌راه متمایز جلدسازی شده‌اند - منسوجاتی که احتمالاً برای لباس‌دوزی یا استفاده در مبلمان خانگی در نظر گرفته شده‌اند. جای تعجب نیست که هر یک از این سه جلد به عنوان کتاب هدیه تولید شده‌اند که عمدتاً برای خوانندگان زن در نظر گرفته شده‌اند. خانم جوان که به طور خاص در مقدمه خود به "دختران جوان" اشاره می‌کند، دارای این کتیبه هدیه به مداد است: "مارتا چیس | این را به عنوان یک هدیه بگیرید | از یک دوست | جورج دبلیو وایت."

ناتانیل هاثورن. مجسمه مرمر: یا رمان مونته بنی. 2 جلد. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
مایکل وینشیپ، عضو هیئت علمی RBS، در مطالعه خود در مورد شرکت انتشاراتی بوستون تیکور و فیلدز (تأسیس شده در سال 1854)، توضیح می‌دهد که چگونه این شرکت یک سبک جلدسازی متمایز ایجاد کرد، همانطور که در این نسخه 1860 از رمان ناتانیل هاثورن، مجسمه مرمر نشان داده شده است. در اواخر دهه 1840، تیکور و فیلدز شروع به انتشار بیشتر کتاب‌های تجاری عمومی خود در یک جلد پارچه‌ای قهوه‌ای متمایز کردند که با یک طرح عربسک چهار گلبرگی پیچیده به صورت کور حک شده و حروف طلایی ساده در پانل‌های حکاکی دوگانه حک شده بود.

اوون مریدیت. لوسیله. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
هدیه پیتر اس. گراهام.
علاوه بر جلد‌های پارچه‌ای قهوه‌ای ساده خود، تیکور و فیلدز با کتاب‌های کوچک "آبی و طلایی" خود که به طور یکنواخت در پارچه آبی طلایی و کور حک شده جلدسازی شده بودند، موفقیت زیادی کسب کردند. این سری بسیار محبوب بود و اغلب توسط سایر ناشران آمریکایی تقلید می‌شد. با این حال، این کتاب نه تنها نمونه‌ای از جلد سری است - بلکه یکی از چندین صد نسخه RBS از رمان منظوم قرن نوزدهم لوسیله است. از سال 1860 تا 1938، تقریباً صد ناشر آمریکایی حداقل 2000 نسخه و شماره از لوسیله را منتشر کردند.

آنتونی ترولوپ. مزرعه اورلی. لندن: چاپمن و هال، [حدود 1874]؛ [ماری الیزابت برادون.] جرارد، یا جهان، گوشت و شیطان. لندن: سیمپکین، مارشال، همیلتون، کنت و شرکا، 1892.
جلد‌های زرد ارزان قیمت رمان‌ها و سایر آثار منتشر شده در بریتانیا در قرن نوزدهم بودند. در جلدهای تک‌جلدی که با مقوای بی‌کیفیت و دارای تصاویر چند رنگی جذاب بسته می‌شدند، تخته‌های آنها معمولاً با کاغذهای زرد رنگ براق پوشانده می‌شد. جلد‌های زرد معمولاً به قیمت دو شیلینگ در غرفه‌های کتاب فروخته می‌شدند، اغلب در ایستگاه‌های راه‌آهن. متون آنها معمولاً بازچاپ‌های ارزان قیمت استریوتایپ شده از آثار تثبیت شده بودند که قبلاً در کتابخانه‌های گردشی گردش کرده بودند یا قبلاً به صورت قطعات فروخته شده بودند.

ماریا ادجوورث. اتلاف نکن، کمبود نداشته باش، و داستان‌های دیگر. نیویورک: جیمز میلر، بدون تاریخ.
RBS دارای 78 جلد است که با مهر‌های برنجی تزئینی ساخته شده توسط جان فیلی (حدود 1819-1878) حک شده‌اند. جان فیلی یک ایرلندی بود که در لندن کار می‌کرد و سپس در حدود سال 1843 با خانواده‌اش به ایالات متحده مهاجرت کرد. فیلی در ایجاد مهر برای جلد‌های کتاب و همچنین ساخت زیورات تایپوگرافی تخصص داشت که هر دو را با دست روی برنج سخت می‌برید. بر خلاف بسیاری از حکاکان قالب در زمان خود، فیلی بخشی از مهر خود را با "JF" یا "FEELY" حک می‌کرد، همانطور که در این مثال دیده می‌شود.

الگرنون چارلز سوینبرن. آهنگ‌ها قبل از طلوع خورشید. لندن: اف. الیس، 1871.
هدیه جروم مک‌گان.
شاعر، نقاش و تصویرگر دانته گابریل روسِتی این جلد را برای کتاب شعری دوست صمیمی خود، الگرنون چارلز سوینبرن طراحی کرد. این جلد که به عنوان شاهکار روسِتی شناخته می‌شود، دارای سه رُندل است که ستارگان، هلال ماه و طلوع خورشید را در جلدهای بالایی و پایینی خود به تصویر می‌کشد. رُندل‌ها از نظر موقعیت‌شان به طور مبهم شبیه به سر‌های برنجی قرون وسطایی هستند. در عین حال، طراحی مینیمالیستی و نامتقارن منعکس کننده علاقه روسِتی به هنر ژاپنی است - تأثیری که به طور گسترده‌تر در طراحی در این دوره قابل مشاهده است، اگرچه معمولاً با همین درجه از خویشتن‌داری نیست.

هربرت دبلیو. موریس. هماهنگی‌های جهان، همانطور که در قوانین طبیعت، سلطنت استبداد و اعطای فیض نشان داده می‌شود. فیلادلفیا: پی. دبلیو. زیگلر و شرکا، 1878.
هدیه تاد پتیسون.
این نقد بر داروین دفاعی از نظریه خلقت ارائه می‌دهد. جلد کتاب با جلد کتاب ناشر تحمیل شده، جلد‌های ضخیم و سه بعدی و سنگینی آن یادآور نسخه‌های کتاب مقدس منتشر شده در دهه 1870 است. تزیینات روی جلد آن نیز مشخصه دهه است، زمانی که تخته‌های مورب محبوب بودند و زمانی که ورق طلا و مهر زنی سیاه بازتابی برای اولین بار با هم استفاده شدند. صاحب سابق کتاب یک نقل قول از کتاب مقدس را روی برگ اول حک کرده است، احتمالاً به عنوان هشداری برای کسانی که آن را به آنها قرض می‌داد: "شریر قرض می‌گیرد و باز نمی‌گرداند | امثال."

ریوکاتِی تانِکازو (柳下亭種員*). _شیرانویی_ _مونogatari_ (_داستان شیرانویی_)، جلد 48. توکیو: اِنْجودو (延壽堂*)، 1878.
شیرانویی مونوتگاری یکی از محبوب‌ترین آثار داستان‌های تصویری سریالی بود که به عنوان ژانر گوکان شناخته می‌شد، در پایان دوره اِدو (1853-1868) و در اوایل دوره میجی. این یک نسخه از دو فاسی‌کل کار است. گوکان دارای جلدهای رنگارنگ، پویا و از نظر زیبایی‌شناختی دلپذیر هستند که به صورت جفت ترکیب می‌شوند تا ترکیبات یکپارچه را تشکیل دهند. این فاسی‌کل‌ها توسط ایکِیسای [اوتاگاوا] یوشی‌کو تصویرسازی شده‌اند. رنگ‌های قرمز و بنفش آنیلین بلافاصله آنها را به عنوان محصولی در دوره میجی شناسایی می‌کند، زیرا این رنگ‌ها قبل از استعاده میجی در سال 1868 در ژاپن در دسترس نبودند.

هنری دی. ثورو. والدن. جلد 1. بوستون و نیویورک: هوتون، میفلین و شرکا، 1897.
سارا وایمن ویتمن (1842-1904) به یکی از مشهورترین طراحان جلد کتاب آمریکایی در پایان قرن نوزدهم تبدیل شد. ویتمن عمدتاً برای ناشر هوتون میفلین کار می‌کرد و تخمین زده می‌شود که بین 250 تا 300 جلد برای این شرکت طراحی کرده است. طرح‌های او تزیینات سنگین جلد‌های کتاب ناشران را از بین بردند. سو آلن که با چندین کتاب ویتمن در دوره RBS خود تدریس می‌کرد، طراحی ویتمن برای والدن ثورو را یکی از برجسته‌ترین کارهای خود می‌دانست - اگرچه باید توجه داشت که پارچه در اصل سبز تیره تری بود.

اسکار کوهنس. سوئیس. مناظر، تاریخ و ارتباطات ادبی آن. نیویورک: توماس وای. کراول کو، حدود 1910.
هدیه لیندا ویلسون.
مجموعه آموزشی RBS شامل صدها جلد طراحی شده توسط مارگارت آرمسترانگ (1867-1944) است که از یک خانواده نیویورکی معتبر و خوش‌نام می‌آید. بین سال‌های 1890 و 1913، آرمسترانگ بیش از 300 جلد کتاب را برای چندین ناشر تجاری آمریکایی طراحی کرد. او گاهی اوقات طرح‌های خود را امضا می‌کرد: این نسخه از راهنمای سوئیس کوهنس در گوشه پایین سمت راست جلد بالایی با "MA" امضا شده است. طرح‌های آرمسترانگ اغلب تزئینی و از نظر گیاه‌شناسی الهام گرفته بودند. منظره آلپ نشان داده شده در اینجا یکی از معدود نمونه‌های مضامین تصویری در جلد‌های کتاب او است.

گوستاو فلوبر. سالامبو. پاریس: Librairie de France، 1922.
هدیه یان استورم ون لیوون.
از دهه 1920 تا 1950، هنر جلدسازی در فرانسه تحت سلطه سبک آرت دکو بود، همانطور که در این جلد چشمگیر توسط سی. گراندژورج نشان داده شده است. جلد پوشیده شده با چرم بز سبز تیره، دارای طرحی متقارن با دایره‌های متحدالمرکز حک شده با نقره بر روی لایه‌های چرمی قرمز تیره است که فلس‌های یک پیتون بزرگ توصیف شده در متن رمان تاریخی گوستاو فلوبر، سالامبو را تداعی می‌کند که در کارتاژ باستان اتفاق می‌افتد.

شارل دولین. داستان‌های یک نوشنده آبجو؛ ده متن خارج از متن با رنگ‌های نول دوم. پاریس: Éditions du Panthéon، 194; پل کلودل. چهره‌های درخشان. پاریس: Egloff، [1945].
هدیه آن دلا تور هاپر و دوآن هاپر.
این دو جلد توسط آن دلا تور هاپر (متولد 1941) در طول تحصیل خود در جلدسازی در Ecole de l’Union Centrale des Arts decoratifs در پاریس ساخته شده‌اند. هاپر نسخه‌های بدون جلد کتاب‌های با کیفیت بالا را از غرفه‌های کتاب در امتداد رود سن خریداری کرد و سپس از آنها برای ایجاد جلد‌های سفارشی الهام گرفته از الگوهای هندسی محبوب در فرانسه قرن بیستم استفاده کرد. هر دو جلد دارای لایه‌ها و همچنین حکاکی طلا و کور هستند.

شارلوت برونته. جین ایر. ملبورن، لندن، بوستون: کتاب‌های پنگوئن، 1953؛ شارلوت برونته. جین ایر. نیویورک: Pocket Books، Inc.، 1953.
کتاب‌های جیبی با کیفیت که امروزه می‌شناسیم در سال 1935 با کتاب‌های پنگوئن تأسیس شدند. جلد‌ها با کد رنگی بودند: داستان‌های ادبی به رنگ نارنجی، داستان‌های معمایی و جنایی به رنگ سبز، بیوگرافی به رنگ آبی، صورتی برای سفر و غیره. مقایسه عملی اولین نسخه جین ایر پنگوئن و نسخه Pocket Books به ما نشان می‌دهد که طراحی پنگوئن چقدر از ناشران آمریکایی متمایز بود. پنگوئن نه تنها به دلیل طراحی ظریف جلد‌های خود، بلکه به دلیل ارائه علمی خود متمایز بود.

گوندولین بروکس. خیابانی در برنزویل. نیویورک: هارپر و برادرز، 1945؛ شورش. چاپ دوم. دیترویت: Broadside Press، 1970.
در سخنرانی خود، "از شاعر تا ناشر: خواندن گوندولین بروکس با طراحی"، عضو هیئت علمی RBS، کینوهی نیشیکاوا، شکل فیزیکی اولین کتاب شعر بروکس، خیابانی در برنزویل، منتشر شده توسط هارپر و برادرز در سال 1945 را با چاپ بعدی او، شورش، منتشر شده توسط Broadside Press در سال 1969 مقایسه می‌کند. مانند بیشتر نویسندگان تازه‌کار، بروکس (1917-2000) کنترل کمی بر طراحی جلد برای برنزویل داشت. با این حال، طراحی شورش به عنوان یک نشانه بصری از مشارکت بروکس با جنبش هنر سیاه و جامعه جنوب‌ساید شیکاگو عمل می‌کند.

[آیزاک کلارک پری]. خاطرات جیمز گوردون بنت و زمان او. نیویورک: استرینگر و تاونسند، 1855.
هدیه پاتریشیا اتو.
این جلد برای خاطرات جیمز گوردون بنت دارای یک وینت طلایی برجسته است. بنت سردبیر و ناشر نیویورک هرالد بود که در سال 1835 تأسیس کرد. وینت به طور خاص برای این نشریه ساخته شده بود: کتاب پایین‌ترین در تصویر دارای تاریخ 1835 و کتاب بالایی دارای تاریخ 1855 است - سالی که این کتاب منتشر شد. جلد‌های کتاب قبل از اواسط قرن نوزدهم سرنخ‌هایی از محتویات خود ارائه می‌دادند. اما این عمل پس از سال 1832 رایج‌تر شد، زمانی که پرس تسلیح امپراتوری برای مهر زنی طلا روی پارچه استفاده شد.

چپ به راست:
کشیش سی. دبلیو اورست. خزه‌گل: برای یک دوست. هارتفورد: براون و پارسونز، 1847.
ج. ام. فلچر، ویرایشگر. هدیه طلایی: توکنی برای تمام فصل‌ها. هارتفورد: براکت، فولر و شرکا، 1848.
آنا فرگوسن. خانم جوان. لوول: ناتانیل ال. دییتون، 1848.
هدیه وینسنت گلدن.
این سه کتاب کوچک آمریکایی قرن نوزدهم هر کدام در پارچه‌ای با طرح راه‌راه متمایز جلدسازی شده‌اند - منسوجاتی که احتمالاً برای لباس‌دوزی یا استفاده در مبلمان خانگی در نظر گرفته شده‌اند. جای تعجب نیست که هر یک از این سه جلد به عنوان کتاب هدیه تولید شده‌اند که عمدتاً برای خوانندگان زن در نظر گرفته شده‌اند. خانم جوان که به طور خاص در مقدمه خود به "دختران جوان" اشاره می‌کند، دارای این کتیبه هدیه به مداد است: "مارتا چیس | این را به عنوان یک هدیه بگیرید | از یک دوست | جورج دبلیو وایت."

ناتانیل هاثورن. مجسمه مرمر: یا رمان مونته بنی. 2 جلد. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
مایکل وینشیپ، عضو هیئت علمی RBS، در مطالعه خود در مورد شرکت انتشاراتی بوستون تیکور و فیلدز (تأسیس شده در سال 1854)، توضیح می‌دهد که چگونه این شرکت یک سبک جلدسازی متمایز ایجاد کرد، همانطور که در این نسخه 1860 از رمان ناتانیل هاثورن، مجسمه مرمر نشان داده شده است. در اواخر دهه 1840، تیکور و فیلدز شروع به انتشار بیشتر کتاب‌های تجاری عمومی خود در یک جلد پارچه‌ای قهوه‌ای متمایز کردند که با یک طرح عربسک چهار گلبرگی پیچیده به صورت کور حک شده و حروف طلایی ساده در پانل‌های حکاکی دوگانه حک شده بود.

اوون مریدیت. لوسیله. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
هدیه پیتر اس. گراهام.
علاوه بر جلد‌های پارچه‌ای قهوه‌ای ساده خود، تیکور و فیلدز با کتاب‌های کوچک "آبی و طلایی" خود که به طور یکنواخت در پارچه آبی طلایی و کور حک شده جلدسازی شده بودند، موفقیت زیادی کسب کردند. این سری بسیار محبوب بود و اغلب توسط سایر ناشران آمریکایی تقلید می‌شد. با این حال، این کتاب نه تنها نمونه‌ای از جلد سری است - بلکه یکی از چندین صد نسخه RBS از رمان منظوم قرن نوزدهم لوسیله است. از سال 1860 تا 1938، تقریباً صد ناشر آمریکایی حداقل 2000 نسخه و شماره از لوسیله را منتشر کردند.

آنتونی ترولوپ. مزرعه اورلی. لندن: چاپمن و هال، [حدود 1874]؛ [ماری الیزابت برادون.] جرارد، یا جهان، گوشت و شیطان. لندن: سیمپکین، مارشال، همیلتون، کنت و شرکا، 1892.
جلد‌های زرد ارزان قیمت رمان‌ها و سایر آثار منتشر شده در بریتانیا در قرن نوزدهم بودند. در جلدهای تک‌جلدی که با مقوای بی‌کیفیت و دارای تصاویر چند رنگی جذاب بسته می‌شدند، تخته‌های آنها معمولاً با کاغذهای زرد رنگ براق پوشانده می‌شد. جلد‌های زرد معمولاً به قیمت دو شیلینگ در غرفه‌های کتاب فروخته می‌شدند، اغلب در ایستگاه‌های راه‌آهن. متون آنها معمولاً بازچاپ‌های ارزان قیمت استریوتایپ شده از آثار تثبیت شده بودند که قبلاً در کتابخانه‌های گردشی گردش کرده بودند یا قبلاً به صورت قطعات فروخته شده بودند.

ماریا ادجوورث. اتلاف نکن، کمبود نداشته باش، و داستان‌های دیگر. نیویورک: جیمز میلر، بدون تاریخ.
RBS دارای 78 جلد است که با مهر‌های برنجی تزئینی ساخته شده توسط جان فیلی (حدود 1819-1878) حک شده‌اند. جان فیلی یک ایرلندی بود که در لندن کار می‌کرد و سپس در حدود سال 1843 با خانواده‌اش به ایالات متحده مهاجرت کرد. فیلی در ایجاد مهر برای جلد‌های کتاب و همچنین ساخت زیورات تایپوگرافی تخصص داشت که هر دو را با دست روی برنج سخت می‌برید. بر خلاف بسیاری از حکاکان قالب در زمان خود، فیلی بخشی از مهر خود را با "JF" یا "FEELY" حک می‌کرد، همانطور که در این مثال دیده می‌شود.

الگرنون چارلز سوینبرن. آهنگ‌ها قبل از طلوع خورشید. لندن: اف. الیس، 1871.
هدیه جروم مک‌گان.
شاعر، نقاش و تصویرگر دانته گابریل روسِتی این جلد را برای کتاب شعری دوست صمیمی خود، الگرنون چارلز سوینبرن طراحی کرد. این جلد که به عنوان شاهکار روسِتی شناخته می‌شود، دارای سه رُندل است که ستارگان، هلال ماه و طلوع خورشید را در جلدهای بالایی و پایینی خود به تصویر می‌کشد. رُندل‌ها از نظر موقعیت‌شان به طور مبهم شبیه به سر‌های برنجی قرون وسطایی هستند. در عین حال، طراحی مینیمالیستی و نامتقارن منعکس کننده علاقه روسِتی به هنر ژاپنی است - تأثیری که به طور گسترده‌تر در طراحی در این دوره قابل مشاهده است، اگرچه معمولاً با همین درجه از خویشتن‌داری نیست.

هربرت دبلیو. موریس. هماهنگی‌های جهان، همانطور که در قوانین طبیعت، سلطنت استبداد و اعطای فیض نشان داده می‌شود. فیلادلفیا: پی. دبلیو. زیگلر و شرکا، 1878.
هدیه تاد پتیسون.
این نقد بر داروین دفاعی از نظریه خلقت ارائه می‌دهد. جلد کتاب با جلد کتاب ناشر تحمیل شده، جلد‌های ضخیم و سه بعدی و سنگینی آن یادآور نسخه‌های کتاب مقدس منتشر شده در دهه 1870 است. تزیینات روی جلد آن نیز مشخصه دهه است، زمانی که تخته‌های مورب محبوب بودند و زمانی که ورق طلا و مهر زنی سیاه بازتابی برای اولین بار با هم استفاده شدند. صاحب سابق کتاب یک نقل قول از کتاب مقدس را روی برگ اول حک کرده است، احتمالاً به عنوان هشداری برای کسانی که آن را به آنها قرض می‌داد: "شریر قرض می‌گیرد و باز نمی‌گرداند | امثال."

ریوکاتِی تانِکازو (柳下亭種員*). _شیرانویی_ _مونogatari_ (_داستان شیرانویی_)، جلد 48. توکیو: اِنْجودو (延壽堂*)، 1878.
شیرانویی مونوتگاری یکی از محبوب‌ترین آثار داستان‌های تصویری سریالی بود که به عنوان ژانر گوکان شناخته می‌شد، در پایان دوره اِدو (1853-1868) و در اوایل دوره میجی. این یک نسخه از دو فاسی‌کل کار است. گوکان دارای جلدهای رنگارنگ، پویا و از نظر زیبایی‌شناختی دلپذیر هستند که به صورت جفت ترکیب می‌شوند تا ترکیبات یکپارچه را تشکیل دهند. این فاسی‌کل‌ها توسط ایکِیسای [اوتاگاوا] یوشی‌کو تصویرسازی شده‌اند. رنگ‌های قرمز و بنفش آنیلین بلافاصله آنها را به عنوان محصولی در دوره میجی شناسایی می‌کند، زیرا این رنگ‌ها قبل از استعاده میجی در سال 1868 در ژاپن در دسترس نبودند.

هنری دی. ثورو. والدن. جلد 1. بوستون و نیویورک: هوتون، میفلین و شرکا، 1897.
سارا وایمن ویتمن (1842-1904) به یکی از مشهورترین طراحان جلد کتاب آمریکایی در پایان قرن نوزدهم تبدیل شد. ویتمن عمدتاً برای ناشر هوتون میفلین کار می‌کرد و تخمین زده می‌شود که بین 250 تا 300 جلد برای این شرکت طراحی کرده است. طرح‌های او تزیینات سنگین جلد‌های کتاب ناشران را از بین بردند. سو آلن که با چندین کتاب ویتمن در دوره RBS خود تدریس می‌کرد، طراحی ویتمن برای والدن ثورو را یکی از برجسته‌ترین کارهای خود می‌دانست - اگرچه باید توجه داشت که پارچه در اصل سبز تیره تری بود.

اسکار کوهنس. سوئیس. مناظر، تاریخ و ارتباطات ادبی آن. نیویورک: توماس وای. کراول کو، حدود 1910.
هدیه لیندا ویلسون.
مجموعه آموزشی RBS شامل صدها جلد طراحی شده توسط مارگارت آرمسترانگ (1867-1944) است که از یک خانواده نیویورکی معتبر و خوش‌نام می‌آید. بین سال‌های 1890 و 1913، آرمسترانگ بیش از 300 جلد کتاب را برای چندین ناشر تجاری آمریکایی طراحی کرد. او گاهی اوقات طرح‌های خود را امضا می‌کرد: این نسخه از راهنمای سوئیس کوهنس در گوشه پایین سمت راست جلد بالایی با "MA" امضا شده است. طرح‌های آرمسترانگ اغلب تزئینی و از نظر گیاه‌شناسی الهام گرفته بودند. منظره آلپ نشان داده شده در اینجا یکی از معدود نمونه‌های مضامین تصویری در جلد‌های کتاب او است.

گوستاو فلوبر. سالامبو. پاریس: Librairie de France، 1922.
هدیه یان استورم ون لیوون.
از دهه 1920 تا 1950، هنر جلدسازی در فرانسه تحت سلطه سبک آرت دکو بود، همانطور که در این جلد چشمگیر توسط سی. گراندژورج نشان داده شده است. جلد پوشیده شده با چرم بز سبز تیره، دارای طرحی متقارن با دایره‌های متحدالمرکز حک شده با نقره بر روی لایه‌های چرمی قرمز تیره است که فلس‌های یک پیتون بزرگ توصیف شده در متن رمان تاریخی گوستاو فلوبر، سالامبو را تداعی می‌کند که در کارتاژ باستان اتفاق می‌افتد.

شارل دولین. داستان‌های یک نوشنده آبجو؛ ده متن خارج از متن با رنگ‌های نول دوم. پاریس: Éditions du Panthéon، 194; پل کلودل. چهره‌های درخشان. پاریس: Egloff، [1945].
هدیه آن دلا تور هاپر و دوآن هاپر.
این دو جلد توسط آن دلا تور هاپر (متولد 1941) در طول تحصیل خود در جلدسازی در Ecole de l’Union Centrale des Arts decoratifs در پاریس ساخته شده‌اند. هاپر نسخه‌های بدون جلد کتاب‌های با کیفیت بالا را از غرفه‌های کتاب در امتداد رود سن خریداری کرد و سپس از آنها برای ایجاد جلد‌های سفارشی الهام گرفته از الگوهای هندسی محبوب در فرانسه قرن بیستم استفاده کرد. هر دو جلد دارای لایه‌ها و همچنین حکاکی طلا و کور هستند.

شارلوت برونته. جین ایر. ملبورن، لندن، بوستون: کتاب‌های پنگوئن، 1953؛ شارلوت برونته. جین ایر. نیویورک: Pocket Books، Inc.، 1953.
کتاب‌های جیبی با کیفیت که امروزه می‌شناسیم در سال 1935 با کتاب‌های پنگوئن تأسیس شدند. جلد‌ها با کد رنگی بودند: داستان‌های ادبی به رنگ نارنجی، داستان‌های معمایی و جنایی به رنگ سبز، بیوگرافی به رنگ آبی، صورتی برای سفر و غیره. مقایسه عملی اولین نسخه جین ایر پنگوئن و نسخه Pocket Books به ما نشان می‌دهد که طراحی پنگوئن چقدر از ناشران آمریکایی متمایز بود. پنگوئن نه تنها به دلیل طراحی ظریف جلد‌های خود، بلکه به دلیل ارائه علمی خود متمایز بود.

گوندولین بروکس. خیابانی در برنزویل. نیویورک: هارپر و برادرز، 1945؛ شورش. چاپ دوم. دیترویت: Broadside Press، 1970.
در سخنرانی خود، "از شاعر تا ناشر: خواندن گوندولین بروکس با طراحی"، عضو هیئت علمی RBS، کینوهی نیشیکاوا، شکل فیزیکی اولین کتاب شعر بروکس، خیابانی در برنزویل، منتشر شده توسط هارپر و برادرز در سال 1945 را با چاپ بعدی او، شورش، منتشر شده توسط Broadside Press در سال 1969 مقایسه می‌کند. مانند بیشتر نویسندگان تازه‌کار، بروکس (1917-2000) کنترل کمی بر طراحی جلد برای برنزویل داشت. با این حال، طراحی شورش به عنوان یک نشانه بصری از مشارکت بروکس با جنبش هنر سیاه و جامعه جنوب‌ساید شیکاگو عمل می‌کند.

[آیزاک کلارک پری]. خاطرات جیمز گوردون بنت و زمان او. نیویورک: استرینگر و تاونسند، 1855.
هدیه پاتریشیا اتو.
این جلد برای خاطرات جیمز گوردون بنت دارای یک وینت طلایی برجسته است. بنت سردبیر و ناشر نیویورک هرالد بود که در سال 1835 تأسیس کرد. وینت به طور خاص برای این نشریه ساخته شده بود: کتاب پایین‌ترین در تصویر دارای تاریخ 1835 و کتاب بالایی دارای تاریخ 1855 است - سالی که این کتاب منتشر شد. جلد‌های کتاب قبل از اواسط قرن نوزدهم سرنخ‌هایی از محتویات خود ارائه می‌دادند. اما این عمل پس از سال 1832 رایج‌تر شد، زمانی که پرس تسلیح امپراتوری برای مهر زنی طلا روی پارچه استفاده شد.

چپ به راست:
کشیش سی. دبلیو اورست. خزه‌گل: برای یک دوست. هارتفورد: براون و پارسونز، 1847.
ج. ام. فلچر، ویرایشگر. هدیه طلایی: توکنی برای تمام فصل‌ها. هارتفورد: براکت، فولر و شرکا، 1848.
آنا فرگوسن. خانم جوان. لوول: ناتانیل ال. دییتون، 1848.
هدیه وینسنت گلدن.
این سه کتاب کوچک آمریکایی قرن نوزدهم هر کدام در پارچه‌ای با طرح راه‌راه متمایز جلدسازی شده‌اند - منسوجاتی که احتمالاً برای لباس‌دوزی یا استفاده در مبلمان خانگی در نظر گرفته شده‌اند. جای تعجب نیست که هر یک از این سه جلد به عنوان کتاب هدیه تولید شده‌اند که عمدتاً برای خوانندگان زن در نظر گرفته شده‌اند. خانم جوان که به طور خاص در مقدمه خود به "دختران جوان" اشاره می‌کند، دارای این کتیبه هدیه به مداد است: "مارتا چیس | این را به عنوان یک هدیه بگیرید | از یک دوست | جورج دبلیو وایت."

ناتانیل هاثورن. مجسمه مرمر: یا رمان مونته بنی. 2 جلد. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
مایکل وینشیپ، عضو هیئت علمی RBS، در مطالعه خود در مورد شرکت انتشاراتی بوستون تیکور و فیلدز (تأسیس شده در سال 1854)، توضیح می‌دهد که چگونه این شرکت یک سبک جلدسازی متمایز ایجاد کرد، همانطور که در این نسخه 1860 از رمان ناتانیل هاثورن، مجسمه مرمر نشان داده شده است. در اواخر دهه 1840، تیکور و فیلدز شروع به انتشار بیشتر کتاب‌های تجاری عمومی خود در یک جلد پارچه‌ای قهوه‌ای متمایز کردند که با یک طرح عربسک چهار گلبرگی پیچیده به صورت کور حک شده و حروف طلایی ساده در پانل‌های حکاکی دوگانه حک شده بود.

اوون مریدیت. لوسیله. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
هدیه پیتر اس. گراهام.
علاوه بر جلد‌های پارچه‌ای قهوه‌ای ساده خود، تیکور و فیلدز با کتاب‌های کوچک "آبی و طلایی" خود که به طور یکنواخت در پارچه آبی طلایی و کور حک شده جلدسازی شده بودند، موفقیت زیادی کسب کردند. این سری بسیار محبوب بود و اغلب توسط سایر ناشران آمریکایی تقلید می‌شد. با این حال، این کتاب نه تنها نمونه‌ای از جلد سری است - بلکه یکی از چندین صد نسخه RBS از رمان منظوم قرن نوزدهم لوسیله است. از سال 1860 تا 1938، تقریباً صد ناشر آمریکایی حداقل 2000 نسخه و شماره از لوسیله را منتشر کردند.

آنتونی ترولوپ. مزرعه اورلی. لندن: چاپمن و هال، [حدود 1874]؛ [ماری الیزابت برادون.] جرارد، یا جهان، گوشت و شیطان. لندن: سیمپکین، مارشال، همیلتون، کنت و شرکا، 1892.
جلد‌های زرد ارزان قیمت رمان‌ها و سایر آثار منتشر شده در بریتانیا در قرن نوزدهم بودند. در جلدهای تک‌جلدی که با مقوای بی‌کیفیت و دارای تصاویر چند رنگی جذاب بسته می‌شدند، تخته‌های آنها معمولاً با کاغذهای زرد رنگ براق پوشانده می‌شد. جلد‌های زرد معمولاً به قیمت دو شیلینگ در غرفه‌های کتاب فروخته می‌شدند، اغلب در ایستگاه‌های راه‌آهن. متون آنها معمولاً بازچاپ‌های ارزان قیمت استریوتایپ شده از آثار تثبیت شده بودند که قبلاً در کتابخانه‌های گردشی گردش کرده بودند یا قبلاً به صورت قطعات فروخته شده بودند.

ماریا ادجوورث. اتلاف نکن، کمبود نداشته باش، و داستان‌های دیگر. نیویورک: جیمز میلر، بدون تاریخ.
RBS دارای 78 جلد است که با مهر‌های برنجی تزئینی ساخته شده توسط جان فیلی (حدود 1819-1878) حک شده‌اند. جان فیلی یک ایرلندی بود که در لندن کار می‌کرد و سپس در حدود سال 1843 با خانواده‌اش به ایالات متحده مهاجرت کرد. فیلی در ایجاد مهر برای جلد‌های کتاب و همچنین ساخت زیورات تایپوگرافی تخصص داشت که هر دو را با دست روی برنج سخت می‌برید. بر خلاف بسیاری از حکاکان قالب در زمان خود، فیلی بخشی از مهر خود را با "JF" یا "FEELY" حک می‌کرد، همانطور که در این مثال دیده می‌شود.

الگرنون چارلز سوینبرن. آهنگ‌ها قبل از طلوع خورشید. لندن: اف. الیس، 1871.
هدیه جروم مک‌گان.
شاعر، نقاش و تصویرگر دانته گابریل روسِتی این جلد را برای کتاب شعری دوست صمیمی خود، الگرنون چارلز سوینبرن طراحی کرد. این جلد که به عنوان شاهکار روسِتی شناخته می‌شود، دارای سه رُندل است که ستارگان، هلال ماه و طلوع خورشید را در جلدهای بالایی و پایینی خود به تصویر می‌کشد. رُندل‌ها از نظر موقعیت‌شان به طور مبهم شبیه به سر‌های برنجی قرون وسطایی هستند. در عین حال، طراحی مینیمالیستی و نامتقارن منعکس کننده علاقه روسِتی به هنر ژاپنی است - تأثیری که به طور گسترده‌تر در طراحی در این دوره قابل مشاهده است، اگرچه معمولاً با همین درجه از خویشتن‌داری نیست.

هربرت دبلیو. موریس. هماهنگی‌های جهان، همانطور که در قوانین طبیعت، سلطنت استبداد و اعطای فیض نشان داده می‌شود. فیلادلفیا: پی. دبلیو. زیگلر و شرکا، 1878.
هدیه تاد پتیسون.
این نقد بر داروین دفاعی از نظریه خلقت ارائه می‌دهد. جلد کتاب با جلد کتاب ناشر تحمیل شده، جلد‌های ضخیم و سه بعدی و سنگینی آن یادآور نسخه‌های کتاب مقدس منتشر شده در دهه 1870 است. تزیینات روی جلد آن نیز مشخصه دهه است، زمانی که تخته‌های مورب محبوب بودند و زمانی که ورق طلا و مهر زنی سیاه بازتابی برای اولین بار با هم استفاده شدند. صاحب سابق کتاب یک نقل قول از کتاب مقدس را روی برگ اول حک کرده است، احتمالاً به عنوان هشداری برای کسانی که آن را به آنها قرض می‌داد: "شریر قرض می‌گیرد و باز نمی‌گرداند | امثال."

ریوکاتِی تانِکازو (柳下亭種員*). _شیرانویی_ _مونogatari_ (_داستان شیرانویی_)، جلد 48. توکیو: اِنْجودو (延壽堂*)، 1878.
شیرانویی مونوتگاری یکی از محبوب‌ترین آثار داستان‌های تصویری سریالی بود که به عنوان ژانر گوکان شناخته می‌شد، در پایان دوره اِدو (1853-1868) و در اوایل دوره میجی. این یک نسخه از دو فاسی‌کل کار است. گوکان دارای جلدهای رنگارنگ، پویا و از نظر زیبایی‌شناختی دلپذیر هستند که به صورت جفت ترکیب می‌شوند تا ترکیبات یکپارچه را تشکیل دهند. این فاسی‌کل‌ها توسط ایکِیسای [اوتاگاوا] یوشی‌کو تصویرسازی شده‌اند. رنگ‌های قرمز و بنفش آنیلین بلافاصله آنها را به عنوان محصولی در دوره میجی شناسایی می‌کند، زیرا این رنگ‌ها قبل از استعاده میجی در سال 1868 در ژاپن در دسترس نبودند.

هنری دی. ثورو. والدن. جلد 1. بوستون و نیویورک: هوتون، میفلین و شرکا، 1897.
سارا وایمن ویتمن (1842-1904) به یکی از مشهورترین طراحان جلد کتاب آمریکایی در پایان قرن نوزدهم تبدیل شد. ویتمن عمدتاً برای ناشر هوتون میفلین کار می‌کرد و تخمین زده می‌شود که بین 250 تا 300 جلد برای این شرکت طراحی کرده است. طرح‌های او تزیینات سنگین جلد‌های کتاب ناشران را از بین بردند. سو آلن که با چندین کتاب ویتمن در دوره RBS خود تدریس می‌کرد، طراحی ویتمن برای والدن ثورو را یکی از برجسته‌ترین کارهای خود می‌دانست - اگرچه باید توجه داشت که پارچه در اصل سبز تیره تری بود.

اسکار کوهنس. سوئیس. مناظر، تاریخ و ارتباطات ادبی آن. نیویورک: توماس وای. کراول کو، حدود 1910.
هدیه لیندا ویلسون.
مجموعه آموزشی RBS شامل صدها جلد طراحی شده توسط مارگارت آرمسترانگ (1867-1944) است که از یک خانواده نیویورکی معتبر و خوش‌نام می‌آید. بین سال‌های 1890 و 1913، آرمسترانگ بیش از 300 جلد کتاب را برای چندین ناشر تجاری آمریکایی طراحی کرد. او گاهی اوقات طرح‌های خود را امضا می‌کرد: این نسخه از راهنمای سوئیس کوهنس در گوشه پایین سمت راست جلد بالایی با "MA" امضا شده است. طرح‌های آرمسترانگ اغلب تزئینی و از نظر گیاه‌شناسی الهام گرفته بودند. منظره آلپ نشان داده شده در اینجا یکی از معدود نمونه‌های مضامین تصویری در جلد‌های کتاب او است.

گوستاو فلوبر. سالامبو. پاریس: Librairie de France، 1922.
هدیه یان استورم ون لیوون.
از دهه 1920 تا 1950، هنر جلدسازی در فرانسه تحت سلطه سبک آرت دکو بود، همانطور که در این جلد چشمگیر توسط سی. گراندژورج نشان داده شده است. جلد پوشیده شده با چرم بز سبز تیره، دارای طرحی متقارن با دایره‌های متحدالمرکز حک شده با نقره بر روی لایه‌های چرمی قرمز تیره است که فلس‌های یک پیتون بزرگ توصیف شده در متن رمان تاریخی گوستاو فلوبر، سالامبو را تداعی می‌کند که در کارتاژ باستان اتفاق می‌افتد.

شارل دولین. داستان‌های یک نوشنده آبجو؛ ده متن خارج از متن با رنگ‌های نول دوم. پاریس: Éditions du Panthéon، 194; پل کلودل. چهره‌های درخشان. پاریس: Egloff، [1945].
هدیه آن دلا تور هاپر و دوآن هاپر.
این دو جلد توسط آن دلا تور هاپر (متولد 1941) در طول تحصیل خود در جلدسازی در Ecole de l’Union Centrale des Arts decoratifs در پاریس ساخته شده‌اند. هاپر نسخه‌های بدون جلد کتاب‌های با کیفیت بالا را از غرفه‌های کتاب در امتداد رود سن خریداری کرد و سپس از آنها برای ایجاد جلد‌های سفارشی الهام گرفته از الگوهای هندسی محبوب در فرانسه قرن بیستم استفاده کرد. هر دو جلد دارای لایه‌ها و همچنین حکاکی طلا و کور هستند.

شارلوت برونته. جین ایر. ملبورن، لندن، بوستون: کتاب‌های پنگوئن، 1953؛ شارلوت برونته. جین ایر. نیویورک: Pocket Books، Inc.، 1953.
کتاب‌های جیبی با کیفیت که امروزه می‌شناسیم در سال 1935 با کتاب‌های پنگوئن تأسیس شدند. جلد‌ها با کد رنگی بودند: داستان‌های ادبی به رنگ نارنجی، داستان‌های معمایی و جنایی به رنگ سبز، بیوگرافی به رنگ آبی، صورتی برای سفر و غیره. مقایسه عملی اولین نسخه جین ایر پنگوئن و نسخه Pocket Books به ما نشان می‌دهد که طراحی پنگوئن چقدر از ناشران آمریکایی متمایز بود. پنگوئن نه تنها به دلیل طراحی ظریف جلد‌های خود، بلکه به دلیل ارائه علمی خود متمایز بود.

گوندولین بروکس. خیابانی در برنزویل. نیویورک: هارپر و برادرز، 1945؛ شورش. چاپ دوم. دیترویت: Broadside Press، 1970.
در سخنرانی خود، "از شاعر تا ناشر: خواندن گوندولین بروکس با طراحی"، عضو هیئت علمی RBS، کینوهی نیشیکاوا، شکل فیزیکی اولین کتاب شعر بروکس، خیابانی در برنزویل، منتشر شده توسط هارپر و برادرز در سال 1945 را با چاپ بعدی او، شورش، منتشر شده توسط Broadside Press در سال 1969 مقایسه می‌کند. مانند بیشتر نویسندگان تازه‌کار، بروکس (1917-2000) کنترل کمی بر طراحی جلد برای برنزویل داشت. با این حال، طراحی شورش به عنوان یک نشانه بصری از مشارکت بروکس با جنبش هنر سیاه و جامعه جنوب‌ساید شیکاگو عمل می‌کند.

[آیزاک کلارک پری]. خاطرات جیمز گوردون بنت و زمان او. نیویورک: استرینگر و تاونسند، 1855.
هدیه پاتریشیا اتو.
این جلد برای خاطرات جیمز گوردون بنت دارای یک وینت طلایی برجسته است. بنت سردبیر و ناشر نیویورک هرالد بود که در سال 1835 تأسیس کرد. وینت به طور خاص برای این نشریه ساخته شده بود: کتاب پایین‌ترین در تصویر دارای تاریخ 1835 و کتاب بالایی دارای تاریخ 1855 است - سالی که این کتاب منتشر شد. جلد‌های کتاب قبل از اواسط قرن نوزدهم سرنخ‌هایی از محتویات خود ارائه می‌دادند. اما این عمل پس از سال 1832 رایج‌تر شد، زمانی که پرس تسلیح امپراتوری برای مهر زنی طلا روی پارچه استفاده شد.

چپ به راست:
کشیش سی. دبلیو اورست. خزه‌گل: برای یک دوست. هارتفورد: براون و پارسونز، 1847.
ج. ام. فلچر، ویرایشگر. هدیه طلایی: توکنی برای تمام فصل‌ها. هارتفورد: براکت، فولر و شرکا، 1848.
آنا فرگوسن. خانم جوان. لوول: ناتانیل ال. دییتون، 1848.
هدیه وینسنت گلدن.
این سه کتاب کوچک آمریکایی قرن نوزدهم هر کدام در پارچه‌ای با طرح راه‌راه متمایز جلدسازی شده‌اند - منسوجاتی که احتمالاً برای لباس‌دوزی یا استفاده در مبلمان خانگی در نظر گرفته شده‌اند. جای تعجب نیست که هر یک از این سه جلد به عنوان کتاب هدیه تولید شده‌اند که عمدتاً برای خوانندگان زن در نظر گرفته شده‌اند. خانم جوان که به طور خاص در مقدمه خود به "دختران جوان" اشاره می‌کند، دارای این کتیبه هدیه به مداد است: "مارتا چیس | این را به عنوان یک هدیه بگیرید | از یک دوست | جورج دبلیو وایت."

ناتانیل هاثورن. مجسمه مرمر: یا رمان مونته بنی. 2 جلد. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
هدیه انجمن عتیقه‌شناسی آمریکا از طریق تلاش‌های وینسنت گلدن.
در مطالعه خود در مورد شرکت انتشاراتی بوستون تیکور و فیلدز (تأسیس شده در سال 1854)، عضو هیئت علمی RBS، مایکل وینشیپ، توضیح می‌دهد که چگونه این شرکت یک سبک جلدسازی متمایز ایجاد کرد، همانطور که در این نسخه 1860 از رمان ناتانیل هاثورن، مجسمه مرمر نشان داده شده است. در اواخر دهه 1840، تیکور و فیلدز شروع به انتشار بیشتر کتاب‌های تجاری عمومی خود در یک جلد پارچه‌ای قهوه‌ای متمایز کردند که با یک طرح عربسک چهار گلبرگی پیچیده به صورت کور حک شده و حروف طلایی ساده در پانل‌های حکاکی دوگانه حک شده بود.

اوون مریدیت. لوسیله. بوستون: تیکور و فیلدز، 1860.
هدیه پیتر اس. گراهام.
علاوه بر جلد‌های پارچه‌ای قهوه‌ای ساده خود، تیکور و فیلدز با کتاب‌های کوچک "آبی و طلایی" خود که به طور یکنواخت در پارچه آبی طلایی و کور حک شده جلدسازی شده بودند، موفقیت زیادی کسب کردند. این سری بسیار محبوب بود و اغلب توسط سایر ناشران آمریکایی تقلید می‌شد. این کتاب، با این حال، نه تنها نمونه‌ای از جلد سری است - بلکه یکی از چندین صد نسخه RBS از رمان منظوم قرن نوزدهم لوسیله است. از سال 1860 تا 1938، تقریباً صد ناشر آمریکایی حداقل 2000 نسخه و شماره از لوسیله را منتشر کردند.


در قلب یک مرکز خرید شلوغ در سی‌بوبور، جاکارتا، در میان ویترین‌های براق و لرزش تکنولوژی، اخیراً با رمانی به نام «سقوط سریع» برخورد کردم. این دیدار اتفاقی، خاطرات گذشته را برایم زنده کرد و عشقم طول عمرم به کتاب‌ها را به یادم آورد. من یک کلکسیونر کتاب هستم، یک کتاب‌دوست سرسخت که زمانی به طور ماهانه از کتاب‌فروشی محلی دیدن می‌کرد. با این حال، این سفر نوستالژیک به گذشته، مرا وادار به تأمل در تحول چشمگیر کتاب‌فروشی‌ها و متأسفانه افول آن‌ها در عصر اینترنت کرد.

عصر طلایی کتاب‌فروشی‌ها
کافی است دو دهه به عقب برگردیم تا مرا در حال قدم زدن مشتاقانه به داخل یک کتاب‌فروشی قدیمی و مشهور بیابید، آماده غرق شدن در دنیای ادبیات. آن زمان‌ها قیمت کتاب‌ها نسبتاً گران بود، اما لذت در دست داشتن یک کتاب فیزیکی ارزشش را داشت. این سفرها صرفاً در مورد خرید یک کتاب نبودند؛ بلکه سفرهایی پر از انتظار و شادی بودند.
علاوه بر خرید کتاب، اغلب خود را در کتابخانه محلی می‌یافتم. این مکان مجموعه‌ای غنی از مواد خواندنی، از روزنامه‌ها و مجلات گرفته تا ردیف‌هایی از کتاب‌ها را در اختیار من قرار می‌داد. معمول نبود که چندین کتاب را به طور همزمان امانت بگیرم، هر کدام وعده یک ماجراجویی منحصر به فرد در صفحات خود را می‌دادند. آن بازدیدها از کتابخانه و کتاب‌های امانت گرفته شده، بخشی فراموش‌نشدنی از زندگی من را تشکیل دادند و اشتیاق من به خواندن را شعله‌ور کردند.

تکامل تکنولوژی
همانطور که زمان می‌گذشت، تکنولوژی نیز تکامل می‌یافت. به خوبی به یاد دارم که با ظهور تلفن همراه، ابتدا امکان مرور اخبار ساده فراهم شد. این یک شروع ساده بود، اما راه را برای شگفتی‌های تکنولوژیکی آینده هموار کرد. مدتی بعد، امکان دانلود اسناد با فرمت PDF به یک واقعیت تبدیل شد. این پیشرفت‌ها انقلابی بودند و اطلاعات را بیش از هر زمان دیگری در دسترس قرار می‌دادند.

یکی از مهم‌ترین تحولات در این عصر دیجیتال، کاهش قابل توجه قیمت کتاب‌ها بود. با محبوب شدن کتاب‌های الکترونیکی و پلتفرم‌های خواندن دیجیتال، کتاب‌های چاپی سنتی با رقابتی مواجه شدند که تا به حال تجربه نکرده بودند. دنیای دیجیتال مزایای بی‌شماری را ارائه می‌داد، مانند دسترسی فوری به کتابخانه‌های وسیع، تنظیم اندازه فونت و امکان حمل کل قفسه‌های کتاب در کف دست. با این راحتی‌ها، کاهش تقاضا برای کتاب‌های فیزیکی غیرمنتظره نبود.

انقلاب دیجیتال و تأثیر آن بر کتاب‌فروشی‌ها
ظهور کتاب‌های الکترونیکی و سهولت خرید آنلاین، چالش جدی‌ای برای کتاب‌فروشی‌های سنتی ایجاد کرد. با ادامه پیشرفت فناوری دیجیتال، به نظر می‌رسید که دنیای کتاب‌های چاپی در آستانه یک تغییر بزرگ قرار دارد. کتاب‌فروشی‌ها، که زمانی مراکز پر جنب و جوشی برای کاوش ادبی بودند، خود را در مسیری نامشخص یافتند.

خرده‌فروشان آنلاین به بازیگران اصلی در بازار کتاب تبدیل شدند و مجموعه‌ای گسترده از کتاب‌ها را با قیمت‌های رقابتی ارائه می‌دادند. سهولت خرید با یک کلیک و گزینه‌های تحویل سریع، خرید آنلاین را به یک پیشنهاد جذاب تبدیل کرد. از سوی دیگر، کتاب‌فروشی‌های فیزیکی برای رقابت با افزایش هزینه‌های سربار و کاهش خریداران سنتی تلاش می‌کردند.

تأثیر دانلودهای دیجیتال
یکی از مهم‌ترین تحولات، سهولت دسترسی به کتاب‌ها از طریق دانلودهای دیجیتال بود. پلتفرم‌هایی مانند Google Play Store دوره‌ای جدید از خواندن را رقم زدند. خوانندگان اکنون می‌توانستند کتاب‌ها را مستقیماً به دستگاه‌های الکترونیکی خود، مانند تبلت، تلفن هوشمند یا کتابخوان اختصاصی، بخوانند، خریداری کنند و دانلود کنند. این دسترسی منجر به کاهش چشمگیر تعداد مشتریانی شد که به طور معمول به کتاب‌فروشی‌های سنتی می‌رفتند.

علاوه بر این، بسیاری از نویسندگان شروع به انتشار دیجیتالی آثار خود کردند، که بازار خواندن دیجیتال را بیشتر گسترش داد. این دموکراتیزه شدن انتشار به نویسندگان اجازه می‌داد تا مستقیماً به خوانندگان خود دسترسی پیدا کنند و نیازی به ناشران و کتاب‌فروشی‌های سنتی نداشته باشند. این یک تغییر انقلابی در دنیای ادبیات بود که به بسیاری از نویسندگان بلندپروازه صدا بخشید.

ظهور کتابخوان‌های الکترونیکی
کتابخوان‌های الکترونیکی نقش مهمی در افول کتاب‌فروشی‌های فیزیکی ایفا کردند. این دستگاه‌ها یک کتابخانه قابل حمل را به خوانندگان ارائه می‌دادند که می‌توانست هزاران کتاب را در خود جای دهد و حمل یک کلکسیون کامل را به هر جایی آسان می‌کرد. سهولت برجسته کردن عبارات، یادداشت‌برداری و تغییر اندازه فونت، تجربه‌ای شخصی‌سازی شده از خواندن را ارائه می‌داد که کتاب‌های فیزیکی نمی‌توانستند ارائه دهند.

کتابخوان‌های الکترونیکی همچنین ویژگی‌هایی مانند دیکشنری‌های داخلی و دسترسی سریع به منابع آنلاین را ارائه می‌دهند که تجربه خواندن را افزایش می‌دهند. با ظهور فناوری جوهر الکترونیکی، که به طور دقیق ظاهر متن چاپی روی کاغذ را تقلید می‌کند، بسیاری از خوانندگان در برابر جذابیت کتاب‌های الکترونیکی مقاومت نکردند. برای آن‌ها، انقلاب دیجیتال نه تنها فرا رسیده بود، بلکه به عنوان آینده خواندن به طور محکم جای خود را تثبیت کرده بود.

تغییر چشم‌انداز کتاب‌فروشی‌ها
با ادامه شکل‌دهی فناوری دیجیتال به چشم‌انداز ادبی، کتاب‌فروشی‌های سنتی با نبردی سخت برای بقا مواجه هستند. بسیاری از زنجیره‌های کتاب‌فروشی مشهور، که زمانی نمادهای جامعه ادبی بودند، برای سازگاری با این واقعیت جدید تلاش می‌کنند. برخی انتخاب کردند تا اندازه خود را کاهش دهند یا شعبه‌های منتخب را تعطیل کنند، در حالی که دیگران به دنبال راه حل‌های خلاقانه‌ای مانند گسترش پیشنهادات خود برای شامل کافه‌ها و کالاهای هدیه برای جذب مشتریان بازگشتند.

کتاب‌فروشی‌های مستقل، با جذابیت منحصربه‌فرد و خدمات شخصی‌سازی شده خود، در برابر رقابت دیجیتال عملکرد بهتری نشان می‌دهند. آن‌ها اغلب به مشتریان وفاداری متکی هستند که به تجربه گشت و گذار در کتاب‌های فیزیکی و داشتن مکالمات با کارکنان با تجربه اهمیت می‌دهند. برخی از مستقل‌ها حتی با همکاری با خرده‌فروشان کتاب الکترونیکی برای فروش عناوین دیجیتال و همچنین عناوین فیزیکی، وارد عصر دیجیتال شده‌اند.

نقش جامعه
یکی از امیدهای کوچک برای کتاب‌فروشی‌ها در توانایی آن‌ها برای حفظ حس اجتماع است. رویدادهای کتاب‌فروشی مانند امضای کتاب توسط نویسندگان، باشگاه‌های کتاب و جلسات داستان‌گویی برای کودکان فضایی را فراهم می‌کنند که دوستداران کتاب می‌توانند گرد هم آیند و علاقه خود را به ادبیات به اشتراک بگذارند. این رویدادها یک خط نجات مهم برای کتاب‌فروشی‌ها هستند و نقش آن‌ها را به عنوان مراکز فرهنگی و اجتماعی تقویت می‌کنند.

علاوه بر این، سایه راحتی دیجیتال نیز آشکار شده است. حتی مشتاق‌ترین دوستداران کتاب نیز نمی‌توانند جذابیت پلتفرم‌های خواندن دیجیتال را که به آن‌ها اجازه می‌دهد کل کتابخانه‌ها را در جیب خود حمل کنند، نادیده بگیرند. در حالی که تجربه کتاب‌فروشی فیزیکی همچنان مورد علاقه است، اما به طور فزاینده‌ای تحت تأثیر سرعت، سهولت و ارزان بودن خواندن دیجیتال قرار گرفته است.

تأثیر همه‌گیری
همه‌گیری COVID-19 به عنوان یک کاتالیزور برای افول بیشتر کتاب‌فروشی‌های فیزیکی عمل کرد. قرنطینه‌ها، اقدامات فاصله‌گذاری اجتماعی و نگرانی‌ها در مورد ایمنی عمومی منجر به افزایش خرید آنلاین کتاب شد. با پناه بردن خوانندگان به صفحات کتاب‌ها در زمان‌های نامطمئن، خواندن دیجیتال یک فرار ایمن و آسان را فراهم کرد. خرده‌فروشان آنلاین شاهد فروش بی‌سابقه‌ای بودند، در حالی که کتاب‌فروشی‌های فیزیکی متحمل ضررهای بیشتری شدند.

سازگاری و انعطاف‌پذیری
در مواجهه با این چالش‌ها، برخی از کتاب‌فروشی‌ها انعطاف‌پذیری و سازگاری قابل توجهی از خود نشان دادند. آن‌ها به تجارت الکترونیک روی آوردند و وب‌سایت‌های خود را ارائه کردند یا با پلتفرم‌های آنلاین موجود برای دسترسی به مخاطبان گسترده‌تر همکاری کردند. اشتراک‌های کتاب ویرایش‌شده، توصیه‌های شخصی‌سازی شده و رویدادهای مجازی نویسندگان به ابزارهایی برای درگیر کردن و حفظ مشتریان تبدیل شدند.

جوامع محلی اهمیت حمایت از کتاب‌فروشی‌های مورد علاقه خود را درک می‌کنند و کمپین‌هایی را برای بقا راه‌اندازی می‌کنند. کتاب‌فروشی‌های مستقل، به ویژه، از این تلاش‌ها بهره‌مند می‌شوند، زیرا مشتریان به حفظ این رویدادهای فرهنگی اهمیت می‌دهند.

افول و ظهور کتاب‌فروشی‌ها به طور قطع منعکس‌کننده زمان‌های در حال تغییر ما است. از عصر طلایی کتاب‌فروشی‌های فیزیکی تا انقلاب دیجیتالی که چشم‌انداز خواندن را تغییر شکل داده است، این سفر هم جذاب و هم چالش‌برانگیز بوده است. در حالی که جذابیت کتاب‌های فیزیکی و جذابیت کتاب‌فروشی‌ها هرگز به طور کامل از بین نخواهد رفت، عصر دیجیتال برای همیشه نحوه خواندن و خرید کتاب‌ها را تغییر داده است.

همانطور که کتاب‌فروشی‌ها به پیمایش در عصر دیجیتال ادامه می‌دهند، بقای آن‌ها به توانایی آن‌ها در سازگاری، نوآوری و مرتبط ماندن در یک موقعیت دائماً در حال تحول بستگی دارد. چالش‌ها واقعی هستند، اما برای کسانی که از جادوی نامرئی یک کتاب فیزیکی قدردانی می‌کنند، هنوز امیدی وجود دارد.
== پایان ==
درباره من بیشتر بدانید اینجا


تغییرات اقلیمی جهانی و از دست دادن زیستگاه، تهدیدات بزرگی برای تنوع زیستی – تنوع حیات بر روی زمین – به شمار می‌روند.
گازهای گلخانه‌ای مانند دی‌اکسید کربن به دلیل فعالیت‌های انسانی با سرعت بیشتری وارد جو می‌شوند و باعث افزایش دمای جهانی و ایجاد تغییرات بلندمدت در اقلیم می‌شوند.

از دست دادن زیستگاه‌های طبیعی با وجود تلاش‌های جهانی برای متوقف کردن آن، همچنان بی‌امان ادامه دارد. هر سال مساحتی از جنگل‌های استوایی بکر به وسعت دانمارک نابود می‌شود.

بازسازی جنگل‌ها، یعنی احیای جنگل‌هایی که اخیراً از دست رفته‌اند، می‌تواند از تنوع زیستی محافظت کرده و با حذف مقادیر زیادی دی‌اکسید کربن از جو، به مبارزه با تغییرات اقلیمی جهانی کمک کند.
اما کاشت درختان نامناسب در مکان نامناسب می‌تواند آسیب بیشتری نسبت به سود وارد کند.
یک بررسی اخیر به رهبری دانشمندان کیو و سازمان بین‌المللی حفاظت از باغ‌های گیاه‌شناسی (BGCI) ده قانون طلایی برای بازسازی جنگل‌ها پیشنهاد می‌کند تا مزایای آن را برای مردم و سیاره افزایش دهد.
1. ابتدا از جنگل‌های موجود محافظت کنید
هر ساله میلیون‌ها هکتار جنگل نابود می‌شود که منجر به انتشار مقادیر زیادی دی‌اکسید کربن می‌شود که به راحتی با بازسازی جنگل‌ها جبران نمی‌شود.
بازیابی این جنگل‌ها می‌تواند بیش از 100 سال طول بکشد، بنابراین حفظ آنچه در حال حاضر داریم قبل از کاشت درختان بیشتر بسیار مهم است.
برای حفظ جنگل‌های موجود، دولت‌ها و شرکت‌ها باید مناطق حفاظت‌شده بیشتری ایجاد کرده و قوانین ضد جنگل‌زدایی را اجرا کنند. در عین حال، تلاش‌های محلی می‌توانند بر رفع عوامل جنگل‌زدایی، از جمله آتش‌سوزی و چرا بیش از حد دام، متمرکز شوند.

جنگل‌زدایی در ماداگاسکار © RBG Kew
2. با مردم محلی همکاری کنید
حضور جوامع محلی در قلب پروژه‌های بازسازی جنگل‌ها بسیار مهم است. عدم مشارکت دادن آن‌ها یکی از رایج‌ترین دلایل شکست یک پروژه بازسازی جنگل است.
نه تنها همکاری با مردم محلی نتایج موفقیت‌آمیز و بلندمدت پروژه را تشویق می‌کند، بلکه با ایجاد اشتغال در آماده‌سازی زمین، کاشت درخت و نگهداری از جنگل، و ارائه فرصت‌هایی برای توسعه مشاغل پایدار مبتنی بر جنگل، به نفع جامعه نیز خواهد بود.
3. حداکثرسازی بازیابی تنوع زیستی برای دستیابی به اهداف چندگانه
یک پروژه بازسازی جنگل باید هدف دستیابی به اهداف چندگانه را داشته باشد. این اهداف ممکن است کاهش انتشار کربن، حفظ گونه‌ها، ارائه مزایای اقتصادی به جوامع محلی یا ارائه خدمات اکوسیستمی مانند سیستم‌های آبی پایدار باشد. بازگرداندن تنوع زیستی، دستیابی به این اهداف را آسان‌تر می‌کند.
بازسازی بلندمدت جنگل‌های بومی و احیای آنچه قبلاً وجود داشته است، برای بازیابی تنوع زیستی بسیار بهتر از کاشت درختان سریع‌الرشد و کشت‌شده است.
بازسازی جنگل‌های بومی همچنین کربن بیشتری را جذب می‌کند، خدمات اکوسیستمی (مانند پیشگیری از سیل) را تقویت می‌کند و از نظر اقتصادی به جامعه با ارائه طیف وسیعی از فرصت‌های معیشتی، مانند محصولات جنگلی برداشت‌شده پایدار و گردشگری بوم‌گردی، سود می‌رساند.

قبل از یک پروژه بازسازی جنگل در تایلند © Stephen Elliott, Forest Restoration Research Unit, Chiang Mai University, Thailand

بعد از یک پروژه بازسازی جنگل در تایلند. توجه داشته باشید به انحنای جاده به عنوان یک نقطه مرجع. © Stephen Elliott, Forest Restoration Research Unit, Chiang Mai University, Thailand
4. منطقه مناسبی را برای بازسازی جنگل انتخاب کنید
بهترین مکان برای کاشت درخت، زمینی است که قبلاً جنگلی بوده است. زمین‌های غیرجنگلی مانند علفزارها یا تالاب‌ها در حال حاضر به جذب کربن، عمدتاً در خاک، کمک می‌کنند، بنابراین باید از آن‌ها اجتناب کرد.
توجه داشته باشید که انتخاب منطقه‌ای که در حال حاضر برای کشاورزی استفاده می‌شود، می‌تواند منجر به جنگل‌زدایی بیشتر در جای دیگر شود.
اتصال یا گسترش سایت‌های بازسازی‌شده به یک جنگل موجود به جنگل جدید کمک می‌کند تا به طور طبیعی بازسازی شود و اندازه جنگل موجود را گسترش دهد و از تنوع زیستی سود ببرد.
یک سایت بازسازی جنگل همچنین می‌تواند بر اساس خدمات اکوسیستمی که ارائه می‌دهد، مانند فضاهای تفریحی، زیستگاه‌های حیات وحش، هوای پاک و سایه، انتخاب شود.
5. در صورت امکان از بازسازی طبیعی جنگل استفاده کنید
بازسازی طبیعی – رشد طبیعی جنگل پس از رها شدن زمین یا در یک جنگل تخریب‌شده – می‌تواند ارزان‌تر و موثرتر از کاشت درخت باشد.
جذب کربن در مناطق بازسازی‌شده طبیعی می‌تواند 40 برابر بیشتر از مزارع باشد.
این رویکرد طبیعی در سایت‌های کمی تخریب‌شده یا نزدیک به جنگل‌های موجود که می‌توانند به عنوان منبع بذر عمل کنند، بهترین کارایی را دارد.
6. گونه‌های درختی را انتخاب کنید که تنوع زیستی را به حداکثر برسانند
هنگامی که بازسازی طبیعی امکان‌پذیر نیست و کاشت درخت برای احیای جنگل‌ها مورد نیاز است، انتخاب درخت مناسب بسیار مهم است.
کاشت باید با استفاده از ترکیبی از گونه‌ها، از جمله تا حد امکان گونه‌های بومی و همچنین گونه‌های کمیاب و در معرض خطر در صورت امکان انجام شود.
یک جنگل چندگونه‌ای در حفظ تنوع زیستی، ایجاد زیستگاه برای حیات وحش، جذب پراکنده‌کنندگان بذر و گرده‌افشان‌ها بهتر عمل می‌کند و در برابر بیماری‌ها، آتش‌سوزی و رویدادهای شدید آب و هوایی مقاوم‌تر است.
بهترین گونه‌های درختی برای انتخاب، گونه‌هایی هستند که روابط مفیدی با سایر موجودات زنده، مانند قارچ‌ها، گرده‌افشان‌ها و حیوانات پراکنده کننده بذر ایجاد می‌کنند.
گونه‌های مهاجم که زیستگاه‌های طبیعی را تصرف می‌کنند، با گونه‌های بومی رقابت می‌کنند، تنوع زیستی را کاهش می‌دهند و اغلب در دسترس بودن آب را کاهش می‌دهند، باید از آن‌ها اجتناب کرد.
7. از گونه‌های درختی مقاوم استفاده کنید که بتوانند با تغییرات آب و هوایی سازگار شوند
مهم است که از بذرهای درخت یا نهال‌هایی با سطوح مناسب تنوع ژنتیکی استفاده شود تا با منطقه‌ای که در آن کاشته می‌شوند مطابقت داشته باشد و آن‌ها را برای آب و هوای محلی یا پیش‌بینی‌شده مناسب سازد.
این امر می‌تواند مقاومت جنگل احیا شده را در برابر آفات، بیماری‌ها و تغییرات طولانی‌مدت محیطی افزایش دهد.

نهال‌های درخت برای یک پروژه احیای رهبری‌شده توسط جامعه در ماداگاسکار، الکس آنتونلی © RBG Kew
8. برنامه‌ریزی کنید
از جمع‌آوری بذر تا کاشت درخت، استفاده از زیرساخت‌ها و زنجیره‌های تامین بذر مناسب، ترجیحاً محلی، ضروری است.
تصمیم‌گیری در مورد اینکه بذر یا درخت از کجا تهیه شود و چه امکانات و پروتکل‌هایی برای ذخیره بذر و تکثیر مورد نیاز است، باید قبل از شروع پروژه انجام شود.
ارائه آموزش برای جمع‌آوری، تمیز کردن و نگهداری بذر و تجهیزات و فعالیت‌ها و همکاری با مردم محلی مهم است، زیرا آن‌ها منابع ارزشمندی از نیروی کار و تخصص در شناسایی و یافتن درختان هدف هستند.
9. با انجام کار یاد بگیرید
قبل از شروع یک پروژه احیا، باید با منابع علمی و دانش محلی موجود مشورت کرد تا به تصمیم‌گیری‌هایی مانند انتخاب گونه‌ها کمک شود.
توصیه می‌شود قبل از اعمال تکنیک‌ها در مقیاس بزرگ، آزمایش‌های کوچک انجام شود تا از استفاده از درختان مناسب اطمینان حاصل شود و اثربخشی آن‌ها آزمایش شود.
شاخص‌های موفقیت، مانند بازیابی یک گونه در معرض خطر، باید به طور منظم نظارت شوند تا میزان بازیابی یک اکوسیستم مشخص شود و مدیران پروژه بتوانند بر اساس آن تنظیمات لازم را انجام دهند.
10. سودآور کنید
برای اطمینان از پایداری پروژه‌های بازسازی جنگل، باید جریان‌های درآمدی متنوعی ایجاد شود که به نفع افراد مختلف باشد.
این موارد ممکن است شامل موارد زیر باشد:

اعتبارات کربن: مجوزی که به یک کشور یا سازمان اجازه می‌دهد مقدار مشخصی دی‌اکسید کربن منتشر کند که در صورت استفاده نشدن قابل معامله است.
محصولات جنگلی تولید شده پایدار.
گردشگری بوم‌گردی: منبعی سودآور از درآمد محلی که ارزش مستقیم و پولی را به تنوع زیستی می‌بخشد.

در این بررسی، دانشمندان ما رویکردهای بلندمدت را برای کمک به مردم، مشاغل و سیاست‌گذاران برای مقابله با بحران‌های اقلیمی و تنوع زیستی و حمایت از نیازهای معیشتی پیشنهاد می‌کنند.
با این قوانین طلایی، می‌توانیم صدها میلیون هکتار جنگل را در سراسر جهان احیا کنیم و مزایای موثر و بلندمدت را برای مردم و سیاره خود فراهم کنیم.

از ما حمایت کنید
با عضویت یا اهدای کمک به کیو، از کار علمی و حفاظتی حیاتی ما حمایت می‌کنید.

9 اکتبر 2020
در زمان گیر افتاده: لایکن‌های لندن
Theo Llewellyn

2 اکتبر 2020
راه‌های شگفت‌انگیز کمک درختان به شهرهای ما
Katie Avis-Riordan

2 ژوئیه 2021
یافتن درمان‌های جدید برای مالاریا
Dr William Milliken, Dr Melanie-Jayne Howes, Dr Eimear M Nic Lughadha


راه‌حل‌های اقلیمی مبتنی بر طبیعت که در حال حاضر به طور گسترده تبلیغ می‌شوند، شامل احیای جنگل‌ها و سایر اکوسیستم‌های تخریب‌شده جهان به منظور ذخیره کربن بیشتر است. اما در حالی که بسیاری از کشورها از طریق ابتکارات مختلف تعهدات زیادی برای احیا ارائه کرده‌اند، نظارت و پیگیری موفقیت آن‌ها همچنان مبهم است.

دلیل این امر این است که در حالی که جنگل‌زدایی را می‌توان به راحتی از طریق ماهواره‌ها مشاهده کرد، پیگیری موثر و دقیق احیای اکوسیستم نیازمند سیستم‌هایی برای بررسی میدانی بلندمدت، اندازه‌گیری ذخیره کربن در طول دهه‌ها و بهبود تنوع زیستی و تقویت اقتصادهای محلی است.

در میان بسیاری از ابتکارات احیای اکوسیستم که در حال حاضر در حال انجام است، می‌توان به اعلامیه جنگل‌های گلاسکو در سال ۲۰۲۱ و چالش بن اشاره کرد، همراه با تعهدات احیای ملی که به عنوان بخشی از برنامه‌های کاهش انتشار گازهای گلخانه‌ای تحت توافق‌نامه آب و هوای پاریس (تعهدات ملی تعیین‌شده یا NDCs) ارائه شده‌اند.

گام‌هایی به سوی پیگیری بهتر احیا توسط ابتکاراتی مانند شاخص سنجش چالش بن و رصدخانه احیا و بازسازی برزیل برداشته می‌شود - اگرچه برای اطمینان از پیگیری دقیق در سطح جهانی، به تلاش‌های بیشتری نیاز است.

در سال‌های اخیر، راه‌حل‌های اقلیمی مبتنی بر طبیعت که به دنبال ترویج و تقویت توانایی ذاتی سیاره زمین در جذب کربن هستند، به طور فزاینده‌ای به یک استراتژی مهم برای کاهش گرمایش جهانی تبدیل شده‌اند.

احیای اکوسیستم، فرآیند بازگرداندن عملکرد اکولوژیکی در اکوسیستم‌های تخریب‌شده، یکی از راه‌حل‌های مبتنی بر طبیعت است که نویدبخش است و به نظر می‌رسد به آگاهی عمومی نیز راه یافته است. به ویژه احیای جنگل‌ها، الهام‌بخش مردم در سراسر جهان برای اهدای کمک و مشارکت در ابتکارات مختلف کاشت درخت بوده است، که یک راه ساده و بالقوه موثر برای مبارزه با تغییرات آب و هوایی است.

در واقع، مزایای احیای اکوسیستم‌ها آنقدر واضح و حیاتی است که در اجلاس COP26 نوامبر در اسکاتلند، ۱۴۰ کشور از طریق اعلامیه جنگل‌های گلاسکو، "تعهدات خود را به استفاده پایدار از زمین و به حفاظت، حمایت، مدیریت پایدار و احیای جنگل‌ها و سایر اکوسیستم‌های زمینی" تأیید کردند.

دهه فعلی (۲۰۲۱ تا ۲۰۳۰) همچنین به عنوان دهه‌ی احیای اکوسیستم سازمان ملل متحد اعلام شده است، به دلایل موجه: برنامه محیط زیست سازمان ملل متحد خاطرنشان می‌کند که احیای ۳۵۰ میلیون هکتار (یا تقریباً ۱.۴ میلیون مایل مربع) از زمین‌های تخریب‌شده تا سال ۲۰۳۰ می‌تواند ۱۳ تا ۲۶ گیگاتن گازهای گلخانه‌ای را از جو حذف کند و در عین حال ۹ تریلیون دلار ارزش خدمات اکوسیستمی ایجاد کند.

دهه‌ی احیای اکوسیستم قرار است در کنار سایر اهداف جهانی احیا، مانند اهداف تعیین‌شده توسط چالش بن در سال ۲۰۱۱، که در آن بیش از ۶۰ کشور متعهد به احیای ۲۱۰ میلیون هکتار (۸۰۰۰۰۰ مایل مربع) از اکوسیستم‌های تخریب‌شده با هدف نهایی احیای ۳۵۰ میلیون هکتار تا سال ۲۰۳۰ شده‌اند، عمل کند. انتظار می‌رود ابتکارات منطقه‌ای احیا مانند Initiative 20×20 در آمریکای لاتین و AFR100 African Forest Landscape Restoration Initiative نیز از دهه‌ی سازمان ملل متحد تقویت شوند.

کاشت درختان آووکادو در یانونگه - کنگو دموکراتیک. عکس از اکسل فاسیو/CIFOR.

چالش: اندازه‌گیری احیای اکوسیستم

متأسفانه برای سیاره ما، برای رهبران جهان آسان‌تر بوده است که تعهدات احیای جسورانه ارائه دهند تا اینکه کشورها و سازمان‌های غیردولتی بتوانند به نتایج دست یابند و آن‌ها را به طور دقیق اندازه‌گیری کنند - وظیفه‌ای که بسیار پیچیده‌تر و دشوارتر از آن چیزی است که در ابتدا انتظار می‌رفت.

روشن شده است که کاشت یک میلیون درخت و تماشای رشد آن‌ها به این سادگی نیست. بسیاری از کمپین‌های کاشت درخت، برای مثال، بر تعداد صرف کاشته‌شده در زمین تأکید کرده‌اند، در حالی که به تأمین درختان مناسب در مکان مناسب و ارائه خدمات اکوسیستمی گسترده و مزایای معیشتی به مردم محلی کم‌توجهی کرده‌اند - که منجر به چیزی جز تبلیغات اولیه پر سر و صدا و هدر رفتن پول برای درختان مرده نمی‌شود. (این بررسی عمیق Mongabay در سال ۲۰۲۱ در مورد مجموعه تحقیقات در مورد اثربخشی بازسازی جنگل‌ها، پیچیدگی‌های برنامه‌ریزی یک احیای موفق جنگل را بررسی می‌کند.)

با توجه به تعهدات جسورانه متعددی که در حال حاضر ارائه شده است، دانشمندان، گروه‌های بین‌المللی و کشور‌های جهان می‌پرسند که چه میزان پیشرفت واقعی در جهت دستیابی به اهداف احیای جهان حاصل شده است؟ و چه تأثیرات واقعی این مداخلات احیا بر محیط زیست و معیشت محلی داشته است؟

پاسخ دادن به این سوالات و سوالات دیگر آسان نیست. پیگیری پیشرفت احیا و نظارت بر تأثیرات بلندمدت اکوسیستم‌های احیا شده وظایف پیچیده‌ای هستند - اما مسئولیت‌های حیاتی هستند که بسیاری از سازمان‌ها و کشورها در حال شروع به انجام آن‌ها هستند.

کاشت درختان جدید معمولاً توسط کشورها به عنوان بازسازی جنگل تلقی می‌شود، اما به طور معمول نباید به عنوان احیای اکوسیستم محسوب شود، به گفته کارشناسان. کشتزارهای اکالیپتوس، مانند نمونه‌ای که در اینجا دیده می‌شود، مهم هستند زیرا کاغذ را در اختیار جهان قرار می‌دهند، اما به عنوان "بیابان‌های سبز" توصیف شده‌اند که تنوع زیستی کمی را حفظ می‌کنند. علاوه بر این، از آنجایی که درختان به طور مرتب قطع می‌شوند، کربن را برای مدت طولانی جذب نمی‌کنند. تصویر از Cássio Abreu از طریق Flickr.

پیگیری تعهدات

حتی مرتب‌سازی تمام تعهدات احیای جهان دشوار ثابت شده است. بسیاری از کشورها، برای مثال، تعهد به احیای جنگل‌ها را تحت چارچوب‌های بین‌المللی مانند چالش بن و اعلامیه نیویورک در مورد جنگل‌ها ارائه کرده‌اند، در حالی که تعهدات احیا را به عنوان بخشی از برنامه‌های کاهش انتشار گازهای گلخانه‌ای خود تحت توافق‌نامه آب و هوای پاریس (که به عنوان تعهدات ملی تعیین‌شده یا NDC شناخته می‌شوند) یا از طریق سازوکارهایی مانند ابتکار REDD+ سازمان ملل متحد ارائه کرده‌اند. اما در بسیاری از موارد، کشورها با انتشار جزئیات در مورد نحوه اجرای تعهدات خود، مکان و زمان پروژه‌های احیا و نتایج واقعی، پیگیری نکرده‌اند.

شارلوت ویلر، همکار پسادکتری در مرکز تحقیقات بین‌المللی جنگلداری (CIFOR)، به Mongabay گفت: "مشکلی که هنگام بررسی این سیاست‌ها و چارچوب‌های مختلف و تعهداتی که ارائه می‌شود، دارید این است که مشخص نیست آیا تعهدات اضافی هستند یا خیر." "بنابراین، شما یک تعهد ۱ میلیون هکتاری [نزدیک به ۴۰۰۰ مایل مربع] به چالش بن ارائه می‌دهید و شما همچنین یک NDC دارید که ۵۰۰۰۰۰ هکتار دارد. آیا این دو تعهد جداگانه هستند، یا آیا آن ۵۰۰۰۰۰ هکتار بخشی از تعهد ۱ میلیون هکتاری به چالش بن است؟ شفافیت زیادی در بسیاری از تعهداتی که ارائه می‌شود وجود ندارد، که درک دقیق آنچه کشورها می‌گویند انجام خواهند داد را دشوار می‌کند."

در یک تفسیر که ویلر با آن همکاری کرده و در سال ۲۰۱۹ توسط Nature منتشر شده است، او و همکارانش تمام تعهدات احیای جنگل را که می‌توانستند از ۴۳ کشور در مناطق گرمسیری و نیمه‌گرمسیری پیدا کنند، گردآوری کردند. تنها ۲۴ کشور از این کشورها طرح‌های مفصلی برای برآورده کردن تعهدات احیای خود منتشر کرده بودند. بر اساس این طرح‌های موجود، محققان تعیین کردند که بازسازی طبیعی برای برآورده کردن تنها ۳۴ درصد از تعهدات و ابتکارات کشاورزی جنگلی برای ۲۱ درصد برنامه‌ریزی شده است، در حالی که ۴۵ درصد دیگر شامل کشت درختان تک‌گونه - رویکردی که به طور مکرر نشان داده شده است که تنوع زیستی را کاهش می‌دهد، در حالی که نیازهای صادرات کالاهای صنعتی را برآورده می‌کند تا اینکه به جوامع محلی خدمت کند.

نویسندگان Nature همچنین ارزش ذخیره کربن بلندمدت در کشتزارها را زیر سوال بردند. از آنجایی که جنگلداری کشتزاری معمولاً به چرخه‌های برداشت ۱۰ تا ۲۰ ساله نیاز دارد، تمام کربنی که در این مزارع درختان جذب می‌شود، در پایان هر چرخه به جو بازگردانده می‌شود و به جای ذخیره دائمی، در کاهش تغییرات آب و هوایی شکست می‌خورد. دانشمندان از سیاست‌گذاران، جامعه احیا و جنگل‌داران خواستند تا در آینده بر بازسازی طبیعی جنگل‌ها تمرکز کنند.

ویلر گفت: "من می‌خواهم در دفاع از کشتزارها بگویم، ما به آن‌ها نیاز داریم و مهم هستند. کشتزارهای چوب فشار را بر جنگل‌های بومی برای تولید منابع چوب کاهش می‌دهند. آن‌ها محصولات غذایی مهمی تولید می‌کنند." "اما در بسیاری از موارد، فکر نمی‌کنم بتوانیم واقعاً آن‌ها را راه‌حل‌های احیای جنگل در نظر بگیریم."

یافته‌های ویلر و تیمش نشان می‌دهد که چرا جهان به شدت نیاز دارد تا این تعهدات را - با جزئیات قابل توجه - پیگیری کند. پس از همه، اگر کشورهای جهان در حال دنبال کردن پروژه‌های احیایی هستند که احتمالاً سهم قابل توجهی در کاهش تغییرات آب و هوایی نخواهند داشت، سیاست‌گذاران باید از آن بدانند و زودتر تا دیرتر مسیر را اصلاح کنند. طبق پانل بین‌دولتی تغییرات آب و هوایی سازمان ملل متحد (IPCC)، "بدون افزایش و فوریت در جاه‌طلبی کاهش در سال‌های آینده، منجر به کاهش شدید در انتشار گازهای گلخانه‌ای تا سال ۲۰۳۰، گرمایش جهانی از ۱.۵ درجه سانتی‌گراد [۲.۷ درجه فارنهایت] در دهه‌های آینده فراتر خواهد رفت، که منجر به از دست دادن برگشت‌ناپذیر شکننده‌ترین اکوسیستم‌ها و بحران پس از بحران برای آسیب‌پذیرترین مردم و جوامع می‌شود."

کاشت درختان برای احیای جنگل‌ها در کالیمانتان، اندونزی. عکس از جاناتان پیکرینگ.

چالش: اندازه‌گیری احیای اکوسیستم

متأسفانه برای سیاره ما، برای رهبران جهان آسان‌تر بوده است که تعهدات احیای جسورانه ارائه دهند تا اینکه کشورها و سازمان‌های غیردولتی بتوانند به نتایج دست یابند و آن‌ها را به طور دقیق اندازه‌گیری کنند - وظیفه‌ای که بسیار پیچیده‌تر و دشوارتر از آن چیزی است که در ابتدا انتظار می‌رفت.

روشن شده است که کاشت یک میلیون درخت و تماشای رشد آن‌ها به این سادگی نیست. بسیاری از کمپین‌های کاشت درخت، برای مثال، بر تعداد صرف کاشته‌شده در زمین تأکید کرده‌اند، در حالی که به تأمین درختان مناسب در مکان مناسب و ارائه خدمات اکوسیستمی گسترده و مزایای معیشتی به مردم محلی کم‌توجهی کرده‌اند - که منجر به چیزی جز تبلیغات اولیه پر سر و صدا و هدر رفتن پول برای درختان مرده نمی‌شود. (این بررسی عمیق Mongabay در سال ۲۰۲۱ در مورد مجموعه تحقیقات در مورد اثربخشی بازسازی جنگل‌ها، پیچیدگی‌های برنامه‌ریزی یک احیای موفق جنگل را بررسی می‌کند.)

با توجه به تعهدات جسورانه متعددی که در حال حاضر ارائه شده است، دانشمندان، گروه‌های بین‌المللی و کشور‌های جهان می‌پرسند که چه میزان پیشرفت واقعی در جهت دستیابی به اهداف احیای جهان حاصل شده است؟ و چه تأثیرات واقعی این مداخلات احیا بر محیط زیست و معیشت محلی داشته است؟

پاسخ دادن به این سوالات و سوالات دیگر آسان نیست. پیگیری پیشرفت احیا و نظارت بر تأثیرات بلندمدت اکوسیستم‌های احیا شده وظایف پیچیده‌ای هستند - اما مسئولیت‌های حیاتی هستند که بسیاری از سازمان‌ها و کشورها در حال شروع به انجام آن‌ها هستند.

کشتزارهای درختان معمولاً توسط کشورها به عنوان بازسازی جنگل شمارش می‌شوند، اما به طور معمول نباید به عنوان احیای اکوسیستم محسوب شوند، به گفته کارشناسان. کشتزارهای اکالیپتوس، مانند نمونه‌ای که در اینجا دیده می‌شود، مهم هستند زیرا کاغذ را در اختیار جهان قرار می‌دهند، اما به عنوان "بیابان‌های سبز" توصیف شده‌اند که تنوع زیستی کمی را حفظ می‌کنند. علاوه بر این، از آنجایی که درختان به طور مرتب قطع می‌شوند، کربن را برای مدت طولانی جذب نمی‌کنند. تصویر از Cássio Abreu از طریق Flickr.

پیگیری تعهدات

حتی مرتب‌سازی تمام تعهدات احیای جهان دشوار ثابت شده است. بسیاری از کشورها، برای مثال، تعهد به احیای جنگل‌ها را تحت چارچوب‌های بین‌المللی مانند چالش بن و اعلامیه نیویورک در مورد جنگل‌ها ارائه کرده‌اند، در حالی که تعهدات احیا را به عنوان بخشی از برنامه‌های کاهش انتشار گازهای گلخانه‌ای خود تحت توافق‌نامه آب و هوای پاریس (که به عنوان تعهدات ملی تعیین‌شده یا NDC شناخته می‌شوند) یا از طریق سازوکارهایی مانند ابتکار REDD+ سازمان ملل متحد ارائه کرده‌اند. اما در بسیاری از موارد، کشورها با انتشار جزئیات در مورد نحوه اجرای تعهدات خود، مکان و زمان پروژه‌های احیا و نتایج واقعی، پیگیری نکرده‌اند.

شارلوت ویلر، همکار پسادکتری در مرکز تحقیقات بین‌المللی جنگلداری (CIFOR)، به Mongabay گفت: "مشکلی که هنگام بررسی این سیاست‌ها و چارچوب‌های مختلف و تعهداتی که ارائه می‌شود، دارید این است که مشخص نیست آیا تعهدات اضافی هستند یا خیر." "بنابراین، شما یک تعهد ۱ میلیون هکتاری [نزدیک به ۴۰۰۰ مایل مربع] به چالش بن ارائه می‌دهید و شما همچنین یک NDC دارید که ۵۰۰۰۰۰ هکتار دارد. آیا این دو تعهد جداگانه هستند، یا آیا آن ۵۰۰۰۰۰ هکتار بخشی از تعهد ۱ میلیون هکتاری به چالش بن است؟ شفافیت زیادی در بسیاری از تعهداتی که ارائه می‌شود وجود ندارد، که درک دقیق آنچه کشورها می‌گویند انجام خواهند داد را دشوار می‌کند."

در یک تفسیر که ویلر با آن همکاری کرده و در سال ۲۰۱۹ توسط Nature منتشر شده است، او و همکارانش تمام تعهدات احیای جنگل را که می‌توانستند از ۴۳ کشور در مناطق گرمسیری و نیمه‌گرمسیری پیدا کنند، گردآوری کردند. تنها ۲۴ کشور از این کشورها طرح‌های مفصلی برای برآورده کردن تعهدات احیای خود منتشر کرده بودند. بر اساس این طرح‌های موجود، محققان تعیین کردند که بازسازی طبیعی برای برآورده کردن تنها ۳۴ درصد از تعهدات و ابتکارات کشاورزی جنگلی برای ۲۱ درصد برنامه‌ریزی شده است، در حالی که ۴۵ درصد دیگر شامل کشت درختان تک‌گونه - رویکردی که به طور مکرر نشان داده شده است که تنوع زیستی را کاهش می‌دهد، در حالی که نیازهای صادرات کالاهای صنعتی را برآورده می‌کند تا اینکه به جوامع محلی خدمت کند.

نویسندگان Nature همچنین ارزش ذخیره کربن بلندمدت در کشتزارها را زیر سوال بردند. از آنجایی که جنگلداری کشتزاری معمولاً به چرخه‌های برداشت ۱۰ تا ۲۰ ساله نیاز دارد، تمام کربنی که در این مزارع درختان جذب می‌شود، در پایان هر چرخه به جو بازگردانده می‌شود و به جای ذخیره دائمی، در کاهش تغییرات آب و هوایی شکست می‌خورد. دانشمندان از سیاست‌گذاران، جامعه احیا و جنگل‌داران خواستند تا در آینده بر بازسازی طبیعی جنگل‌ها تمرکز کنند.

ویلر گفت: "من می‌خواهم در دفاع از کشتزارها بگویم، ما به آن‌ها نیاز داریم و مهم هستند. کشتزارهای چوب فشار را بر جنگل‌های بومی برای تولید منابع چوب کاهش می‌دهند. آن‌ها محصولات غذایی مهمی تولید می‌کنند." "اما در بسیاری از موارد، فکر نمی‌کنم بتوانیم واقعاً آن‌ها را راه‌حل‌های احیای جنگل در نظر بگیریم."

یافته‌های ویلر و تیمش نشان می‌دهد که چرا جهان به شدت نیاز دارد تا این تعهدات را - با جزئیات قابل توجه - پیگیری کند. پس از همه، اگر کشورهای جهان در حال دنبال کردن پروژه‌های احیایی هستند که احتمالاً سهم قابل توجهی در کاهش تغییرات آب و هوایی نخواهند داشت، سیاست‌گذاران باید از آن بدانند و زودتر تا دیرتر مسیر را اصلاح کنند. طبق پانل بین‌دولتی تغییرات آب و هوایی سازمان ملل متحد (IPCC)، "بدون افزایش و فوریت در جاه‌طلبی کاهش در سال‌های آینده، منجر به کاهش شدید در انتشار گازهای گلخانه‌ای تا سال ۲۰۳۰، گرمایش جهانی از ۱.۵ درجه سانتی‌گراد [۲.۷ درجه فارنهایت] در دهه‌های آینده فراتر خواهد رفت، که منجر به از دست دادن برگشت‌ناپذیر شکننده‌ترین اکوسیستم‌ها و بحران پس از بحران برای آسیب‌پذیرترین مردم و جوامع می‌شود."

کاشت درختان برای بازسازی جنگل‌ها در کالیمانتان، اندونزی. عکس از جاناتان پیکرینگ.

پیگیری پیشرفت

با توجه به دشواری ارزیابی تعهدات احیای اکوسیستم که کشورها در چارچوب‌های سیاستی موجود ارائه کرده‌اند، درک اینکه چرا پیگیری پیشرفت در زمین دشوارتر و ناامیدکننده‌تر از آن چیزی است که در ابتدا انتظار می‌رفت، آسان است.

اولاً، فقدان شفافیت دولت در مورد اجرای ابتکارات احیا، تعیین پیشرفت و به طور پیش‌فرض، محاسبه میزان کاهش اقلیمی حاصل از تلاش‌های احیا را دشوار می‌کند. همچنین، محدودیت‌های فنی متعددی وجود دارد که باید برطرف شود.

حوزه دیگری که نیاز به بهبود دارد: نقشه‌برداری از احیا. شگفت‌آور است که در حالی که نقشه‌هایی که نشان‌دهنده از دست دادن پوشش درختی جهانی هستند، سال‌هاست که تولید شده‌اند، نقشه‌های مشابهی برای افزایش پوشش درختی جهانی وجود ندارد.

جیلیان گلدستون، مشاور ارشد در شرکت مشاوره Climate Focus و هماهنگ‌کننده رصدخانه جهانی احیا (GRO)، یک ابتکار چند ذینفعی متشکل از متخصصان احیا، ارائه‌دهندگان داده، ردیاب‌ها و پلتفرم‌های نظارتی که به دنبال بهبود پاسخگویی جهانی در مورد احیا هستند، گفت: "از دست دادن جنگل‌ها به طور موثری در مقیاس جهانی برای سال‌ها نظارت شده است، اما نظارت بر احیا قطعاً از نظارت بر از دست دادن جنگل‌ها عقب‌تر است."

او در پاسخ به این سوال که چرا سیستم‌های پیگیری احیا به اندازه سیستم‌های پیگیری از دست دادن جنگل‌ها قوی نیستند، گفت: "فکر نمی‌کنم به اندازه از دست دادن جنگل‌ها سرمایه‌گذاری شده باشد، اما همچنین نظارت و گزارش‌دهی در مورد احیا قطعاً پیچیده‌تر از از دست دادن جنگل‌ها است."

او چند چالش ذاتی در پیگیری احیا را ذکر می‌کند، از جمله تعاریف مختلف احیا و تعداد زیادی از فعالیت‌هایی که باید تحت عنوان احیا در نظر گرفته شوند.

چالش دیگر: بر خلاف تغییرات سریع پوشش زمین که به راحتی از فضا قابل مشاهده است، احیای جنگل یک فرآیند ظریف و تدریجی است که دهه‌ها طول می‌کشد تا با روش‌های سنجش از دور سنتی قابل تشخیص باشد. احیا باید در مقیاس‌های زمانی طولانی و در محل ردیابی شود تا تغییرات کمی و کیفی را تشخیص دهد. با این حال، اکثر تأمین‌کنندگان مالی می‌خواهند نتایج حفاظت سریع و قابل مشاهده را ببینند (به همین دلیل است که کمپین‌های کاشت درخت با بودجه بالا و با تبلیغات زیاد رایج هستند).

مشکل دیگر: نحوه پیگیری احیا در زمین‌های کشاورزی، از جمله زمین‌های زراعی تخریب‌شده، چراگاه‌ها و سایر مناطق خارج از جنگل‌ها، مناطقی که معمولاً به طور سیستماتیک نظارت نمی‌شوند.

غلبه بر این موانع مأموریت شبکه رصدخانه جهانی احیا است. گلدستون گفت: "ما با هم کار می‌کنیم تا شکاف‌هایی را که مانع نظارت جامع بر احیا می‌شوند، با استفاده از یک رویکرد مشورتی و بررسی همتایان برای اطمینان از سازگاری روش‌ها، تلاش برای افزایش اشتراک‌گذاری داده‌ها و توسعه شاخص‌های مشترک پیشرفت احیا در بین سازمان‌ها، برطرف کنیم."

او خاطرنشان کرد که این شبکه در حال کار بر روی افزایش تأثیر ابتکارات احیای موجود، از جمله دهه‌ی سازمان ملل متحد، چالش بن و گزارش‌دهی ملی در مورد NDC است. "هدف ما تکرار یا رقابت با هیچ‌کس نیست... ما واقعاً فقط در تلاش هستیم تا به عنوان یک پلتفرم گرد هم آوری عمل کنیم تا به این ابتکارات دیگر کمک کنیم تا به اهداف خود دست یابند."

درختان بومی کاشته شده در نیوزیلند در منطقه هری ال، که در آتش‌سوزی‌های تپه‌های پورت در فوریه ۲۰۱۷ سوخت. عکس از جان سالیوان.

یک مدل پیگیری: شاخص سنجش احیا

چالش بن از سال ۲۰۱۶ از ابزار پیگیری پیشرفت خود، شاخص سنجش چالش بن استفاده می‌کند که برخی از کشورها از آن برای پیگیری و برآورده کردن تعهدات احیای خود استفاده می‌کنند. اخیراً با نام شاخص سنجش احیا، قابلیت‌های آن گسترش یافته است تا نیازهای کشورهایی را که در تلاش برای انجام وظیفه پیچیده پیگیری پیشرفت پروژه احیا هستند، بهتر برآورده کند.

شاخص سنجش احیا در حال حاضر توسط بیش از ۲۰ کشور استفاده می‌شود، در حالی که ۴۰ کشور دیگر آن را تأیید کرده‌اند و نشان‌دهنده قصد استفاده از آن است. و این تنها یک ابزار در مجموعه‌ای از ابزارهای پیگیری جهانی است که شامل آزمایشگاه زمین و کربن موسسه منابع جهانی و RESTOR.eco، که توسط آزمایشگاه کراوتر در ETH زوریخ ایجاد شده است، نیز می‌شود.

در اوایل سال ۲۰۲۲، شاخص سنجش احیای گسترش یافته از طریق یک وب‌سایت جدید که قادر به پیگیری مداخلات احیای زمینی است، برای همه در دسترس قرار می‌گیرد. به‌روزرسانی‌های برنامه‌ریزی‌شده برای اواخر سال آینده دامنه شاخص سنجش را فراتر از قلمرو زمینی، ۵۰ متر (حدود ۱۶۴ فوت) به اقیانوس‌های جهان گسترش می‌دهد و امکان پیگیری احیای "از قله تا صخره" را فراهم می‌کند.

ویژگی کلیدی شاخص سنجش احیا، اندازه‌گیری هشت شاخص پیشرفت، از جمله اندازه‌گیری موفقیت شامل سیاست‌های احیا، کانال‌های تأمین مالی، برنامه‌ریزی فنی و سیستم‌های نظارت در کشور است. در همین حال، شاخص‌های تأثیر شامل کل مساحت زمین تحت احیا، برآوردهای جذب کربن، مزایای تنوع زیستی و مزایای اقتصادی مانند ایجاد شغل است.

کارول سنت لوران، رئیس دبیرخانه چالش بن و تیم جنگل و مرتع IUCN به Mongabay گفت: "پلتفرم‌های نظارت بر احیای جدید زیادی در حال ظهور هستند که فوق‌العاده است زیرا هر کدام چیز کمی متفاوت ارائه می‌دهند." "بسیاری از آن‌ها مبتنی بر ژئوفیزیکی هستند که عالی است، اما [فقط] به شما می‌گوید آیا درختان و پوشش گیاهی در حال رشد هستند یا خیر. شاخص سنجش قطعه اضافی [نشان می‌دهد] که چرا در حال رشد هستند، [یا] چرا در حال رشد نیستند. چرا ما تغییراتی در چشم‌انداز می‌بینیم، [یا] چرا نمی‌بینیم. آیا سیاست‌های از دست رفته‌ای وجود دارد. آیا برنامه‌ریزی فنی انجام نشده است. آیا نقشه فرصت‌های احیا وجود ندارد؟ شاید این چیزی است که آن را از بسیاری از ابتکارات دیگر متمایز می‌کند، که همگی می‌توانند با هم کار کنند تا جامع‌ترین تصویر ممکن از پیشرفت را به ما بدهند."

جنگل در حال بهبود در آمازون برزیل. تصویر از سلسیو سیلوا جونیور.

داده‌های سالانه در مورد پوشش زمین و کاربری، و همچنین تغییرات کاربری زمین در برزیل در یک دوره ۳۴ ساله. داده‌ها و تصویر از Mapbiomas.

پیگیری احیا در برزیل

در سطح ملی، برزیل احتمالاً قوی‌ترین سیستم پیگیری احیا را از طریق رصدخانه احیا و بازسازی برزیل (BRRO) دارد، یک تلاش مشترک چندین سازمان (اگرچه به رصدخانه جهانی احیا مرتبط نیست، علیرغم نام‌های مشابه).

جفرسون فریرا، یک جغرافیدان WRI برزیل که رهبری کار سازمان با BRRO را بر عهده دارد، به Mongabay گفت: "این یک چالش است، زیرا داده‌های عمومی برای احیا وجود ندارد، می‌دانید؟" "به دست آوردن جزئیات دشوار است، شما باید با تمام ابتکارات احیایی که ممکن است بشناسید تماس بگیرید و درخواست داده کنید. ما یک شبکه قوی از شرکا برای انجام این کار ایجاد کرده‌ایم."

BRRO شامل چندین عضو با ابتکارات فعال برزیلی احیا و نظارت، از جمله پیمان جنگل آتلانتیک و اتحاد برای احیای آمازون است. BRRO به عنوان یک مرکز ملی عمل می‌کند، داده‌ها را از تلاش‌های احیای منطقه‌ای جمع‌آوری می‌کند و همچنین از تصاویر ماهواره‌ای پروژه MapBiomas برزیل برای ردیابی بازسازی طبیعی استفاده می‌کند. تا به امروز، BRRO ۷۹۰۰۰ هکتار (۳۰۵ مایل مربع) زمین را که در حال حاضر تحت احیا هستند و همچنین تقریباً ۱۱ میلیون هکتار بازسازی طبیعی (بیش از ۴۲۰۰۰ مایل مربع) و ۹.۶ میلیون هکتار (۳۷۰۰۰ مایل مربع) کشتزارهای تجاری را شمارش کرده است.

فریرا گفت که شکاف‌های مهمی در پوشش BRRO هنوز وجود دارد، اگرچه تلاش‌هایی برای رفع آن‌ها در حال انجام است. به طور عمده، در حالی که بیوم‌های جنگل آتلانتیک، آمازون و سرادو در برزیل پوشش داده می‌شوند، BRRO در حال حاضر هیچ داده‌ای از دو بیوم اصلی دیگر این کشور جمع‌آوری نمی‌کند: دشت‌های پامپاس در جنوب برزیل یا تالاب‌های پانتانال در غرب برزیل. اما به وضوح، پیگیری احیایی که برزیل در حال انجام آن است می‌تواند به عنوان مدلی برای سایر کشورها عمل کند.

سایر کشورها در تلاشند تا سیستم‌های پیگیری احیای خود را گسترش دهند. برنادِت آراکویه از WRI آفریقا با بسیاری از سیستم‌های پیگیری آفریقایی (یا عدم وجود آن‌ها) آشنا است زیرا او به دلیل کارش با ابتکار AFR100، که ۳۲ کشور آفریقایی در حال حاضر به آن پیوسته‌اند، برنامه‌ای که هدف آن احیای ۱۰۰ میلیون هکتار (نزدیک به ۳۹۰۰۰ مایل مربع) تا سال ۲۰۳۰ است، آشنا است. او رواندا، ماداگاسکار و نیجر را به عنوان داشتن برخی از پیشرفته‌ترین سیستم‌های پیگیری در آفریقا تا کنون معرفی می‌کند، اگرچه هر دو هنوز با چالش‌های پیگیری و نظارت روبرو هستند.

و یک سطح اضافی از پیچیدگی به پیشرفت حاصل شده در تعهدات جمعی AFR100 وجود دارد. او می‌گوید: "این ابتکار در حال گذراندن یک فرآیند [تحلیل] است و ما به زودی اصول راهنمایی در مورد نحوه گزارش پیشرفت احیا در سطح ابتکار خواهیم داشت. و در آینده، کشورها اطلاعات گزارش‌شده خود را به اشتراک خواهند گذاشت."

با تلاش‌های زیادی که توسط سازمان‌های متعدد برای بررسی میدانی و پیگیری بسیاری از ابتکارات سیاره در حال انجام است، جهان به زودی معیارهای قوی‌تری در مورد اثربخشی تلاش‌های احیای اکوسیستم به دست خواهد آورد.

ارجاعات:
Lewis, S. L., Wheeler, C. E., Mitchard, E. T., & Koch, A. (2019). Restoring natural forests is the best way to remove atmospheric carbon. doi:10.1038/d41586-019-01026-8
FEEDBACK: Use this form to send a message to the author of this post. If you want to post a public comment, you can do that at the bottom of the page.
 Article published by
Agroforestry, Amazon Rainforest, Atlantic Forest, Climate Change, Climate Change And Forests, Conservation, Ecological Restoration, Ecosystem Restoration, Environment, Forest Carbon, Forest Loss, Forest Recovery, Forest Regeneration, Global Warming, Landscape Restoration, Monitoring, Nature-based climate solutions, Plantations, Reforestation, Restoration, Tracking, Trees
Brazil, Global
Print


درختان یکی از بزرگترین متحدان ما در مبارزه با تغییرات آب و هوایی هستند، بنابراین پروژه‌های احیای جنگل‌ها برای سلامت سیاره ما حیاتی است.
پروژه‌های احیای جنگل‌ها یک راه حل مهم آب و هوایی در بازار کربن داوطلبانه (VCM) هستند، زیرا راهی با کیفیت بالا، مقیاس‌پذیر و مقرون به صرفه برای حذف کربن از جو ارائه می‌دهند. این پروژه‌ها همچنین طیف وسیعی از مزایای جانبی از جمله افزایش تنوع زیستی، فراهم کردن زیستگاه برای حیات وحش و حمایت از معیشت پایدار را ارائه می‌کنند.
احیای جنگل چیست؟
احیای جنگل به کاشت درختان در مناطقی اطلاق می‌شود که اخیراً درختان آن قطع شده‌اند، معمولاً بین ده تا پنجاه سال پیش. درختان در مناطقی کاشته می‌شوند که پوشش جنگلی از بین رفته، تخریب شده یا نابود شده است. علاوه بر این، بازسازی طبیعی در مناطقی که جنگل‌ها مختل شده‌اند اما به طور کامل از بین نرفته‌اند، ترویج می‌شود.
احیای جنگل یک استراتژی مهم برای کاهش اثرات جنگل‌زدایی است که می‌تواند منجر به فرسایش خاک، از دست دادن تنوع زیستی و افزایش انتشار کربن شود. با بازگرداندن پوشش جنگلی، احیای جنگل می‌تواند به تثبیت اکوسیستم‌ها، حفاظت از حوضه‌های آبخیز و ترویج جذب کربن کمک کند.
احیای جنگل چگونه انجام می‌شود؟
احیای جنگل را می‌توان از طریق رویکردهای مختلفی انجام داد، از جمله بازسازی طبیعی، بازسازی طبیعی با کمک و کاشت درخت:

در بازسازی طبیعی، به جنگل‌ها اجازه داده می‌شود تا به طور خودجوش رشد کنند، با حداقل دخالت انسان.
در بازسازی طبیعی با کمک، مداخلات انسانی برای حمایت از فرآیند بازسازی طبیعی استفاده می‌شود، مانند حذف گونه‌های مهاجم یا کاشت گونه‌های خاص درخت.
در کاشت درخت، درختان در مناطقی که پوشش جنگلی از بین رفته یا تخریب شده است، کاشته می‌شوند.

احیای جنگل می‌تواند طیف وسیعی از مزایا را برای جوامع محلی از طریق ایجاد فرصت‌های اقتصادی از طریق استفاده پایدار از منابع جنگلی فراهم کند. پروژه‌های احیای جنگل با مقیاس کوچک که توسط جامعه محلی رهبری می‌شوند، معمولاً بر کاشت درختانی تمرکز دارند که ارزش افزوده به جامعه می‌دهند، مانند درختان میوه و آجیل بادوام و چوب سوختی سریع‌الرشد که می‌توان آن را به طور پایدار برداشت و دوباره کاشت.
تأمین مالی کربن مشوق‌هایی را برای دنبال کردن طیف متنوعی از پروژه‌ها مانند احیای جنگل با رهبری جامعه ایجاد می‌کند تا جنگل‌های پربار ایجاد شود که برای اقدام آب و هوایی حیاتی است.

گلخانه‌ها در برنامه‌های احیای جنگل برای جوامع محلی شغل ایجاد می‌کنند.
تفاوت بین جنگل‌کاری و احیای جنگل چیست؟
احیای جنگل به کاشت درختان در مناطقی اطلاق می‌شود که پوشش جنگلی از بین رفته، تخریب شده یا نابود شده است. درختان در مناطقی کاشته می‌شوند که پوشش جنگلی معمولاً بین ده تا پنجاه سال پیش از بین رفته است.
جنگل‌کاری فرآیند ایجاد جنگل در منطقه‌ای است که قبلاً فاقد پوشش جنگلی بوده یا برای مدت طولانی، معمولاً بیش از پنجاه سال پیش، فاقد آن بوده است.
آیا تا به حال از یک پروژه کربن جنگلداری بازدید کرده‌اید؟
تور ویدیویی 360 درجه فراگیر ما را در زیر تماشا کنید تا ببینید چگونه برخی از پروژه‌های جنگل‌کاری و احیای جنگل جهانی ما یک راه حل آب و هوایی هستند که کربن را حذف می‌کنند و فرصت‌های شغلی محلی ایجاد می‌کنند.
شما تجربه خواهید کرد:

یک پروژه جنگلداری تجاری در مقیاس بزرگ که راه جدیدی برای ارزش‌گذاری درختان به عنوان چیزی بیش از چوبی که می‌توان آن را قطع کرد، پیدا کرده است.
نحوه نظارت بر پروژه‌های جنگل‌کاری و احیای جنگل برای حذف انتشار کربن با رشد درختان.
نحوه برداشت پایدار شیره لاتکس از جنگل‌های درخت لاستیکی.

چرا احیای جنگل در مقابله با تغییرات آب و هوایی مهم است؟
احیای جنگل یک ابزار حیاتی برای مبارزه با تغییرات آب و هوایی است زیرا هنگامی که جنگل‌ها بازسازی می‌شوند، درختان آنها یکی از موثرترین راه‌ها برای حذف دی‌اکسید کربن از جو از طریق فرآیند فتوسنتز، ذخیره آن در زیست‌توده و خاک هستند.
احیای جنگل همچنین می‌تواند به جلوگیری از جنگل‌زدایی و تخریب جنگل‌ها کمک کند، که منابع عمده انتشار گازهای گلخانه‌ای هستند. هنگامی که جنگل‌ها برای کشاورزی، مراتع یا سایر کاربری‌های زمین پاکسازی می‌شوند، کربن ذخیره شده در درختان به جو آزاد می‌شود و به گرمایش جهانی کمک می‌کند.
با بازگرداندن جنگل‌ها از طریق احیای جنگل، می‌توانیم فشار بر جنگل‌های موجود را کاهش دهیم و به حفظ ظرفیت ذخیره کربن آنها کمک کنیم.

کاشت و نگهداری نهال‌ها - پروژه پننا، هند
نهال در پروژه احیای جنگل پننا
احیای جنگل چگونه کار می‌کند؟
فرآیند احیای جنگل معمولاً شامل موارد زیر است:

انتخاب سایت: اولین قدم در احیای جنگل، انتخاب یک سایت مناسب برای کاشت درختان است. سایت باید خاک، آب و نور خورشید کافی برای حمایت از رشد درختان داشته باشد و برای کاشت و نگهداری قابل دسترسی باشد.
انتخاب گونه: مرحله بعدی انتخاب گونه‌های درختی است که به خوبی با شرایط سایت و آب و هوای محلی سازگار باشند. گونه‌های انتخابی باید بومی منطقه باشند یا حداقل به خوبی با محیط محلی سازگار باشند.
کاشت: هنگامی که سایت و گونه‌ها انتخاب شدند، می‌توان درختان را کاشت. بسته به سایت و روش کاشت مورد استفاده، درختان می‌توانند با دست، با استفاده از تجهیزات مکانیکی یا با استفاده از بذرپاشی هوایی کاشته شوند.
نگهداری: پس از کاشت، درختان برای اطمینان از بقا و رشد خود به مراقبت و نگهداری مداوم نیاز دارند. این ممکن است شامل آبیاری، کوددهی، کنترل علف‌های هرز و مدیریت آفات در بین سایر فعالیت‌ها باشد.
نظارت: در نهایت، درختان باید در طول زمان نظارت شوند تا رشد و تکامل آنها ارزیابی شود، هر گونه مشکل یا چالش شناسایی شود و کربن حذف شده توسط درختان در طول عمر آنها محاسبه شود.

احیای جنگل همچنین می‌تواند شامل بازسازی اکوسیستم‌های جنگلی تخریب شده از طریق بازسازی طبیعی باشد، جایی که به درختان و سایر گیاهان اجازه داده می‌شود تا به طور خودجوش رشد کنند، با حداقل دخالت انسان. در این موارد، جنگل برای اطمینان از اینکه بازسازی طبیعی به طور موثر در حال پیشرفت است و برای شناسایی مناطقی که ممکن است به حمایت بیشتر نیاز باشد، نظارت می‌شود.
احیای جنگل یک فرآیند پیچیده است و ضروری است که این پروژه‌ها با استانداردهای بالا، به روشی پایدار و با گذراندن بررسی‌های تضمین کیفیت دقیق انجام شوند. اما هنگامی که به درستی اجرا شود، احیای جنگل می‌تواند طیف گسترده‌ای از مزایا را ارائه دهد، از جمله حفاظت از تنوع زیستی، جذب کربن و مزایای اقتصادی برای کسانی که بیشترین آسیب را از تغییرات آب و هوایی دیده‌اند اما کمترین مسئولیت را در قبال آن دارند.
نمونه‌هایی از پروژه‌های احیای جنگل Climate Impact Partners

احیای جنگل جامعه در غنا
این پروژه با کشاورزان محلی همکاری می‌کند تا درختان و محصولات زراعی را از طریق کشت مخلوط در زمین‌های تخریب شده بکاشت. کاشت درخت شامل ترکیبی از درختان چوب ساج و بومی بر اساس اصول شورای مدیریت جنگل (FSC) است. علاوه بر این، زیرساخت‌های آبی در روستاهای محلی نصب شده است تا جوامع را درگیر کند.

علاوه بر ارائه حذف انتشار، بیش از 1000 شغل ایجاد شده است و بیش از 6000 هکتار زمین پروژه برای کشت مخلوط در اختیار کشاورزان محلی قرار دارد. 40 درصد از مشاغل ایجاد شده باید توسط زنان پر شوند و 25 درصد از مناطق موجود برای کشت مخلوط باید به کشاورزان زن اختصاص یابد.

این پروژه با کشاورزان محلی همکاری می‌کند تا درختان و محصولات زراعی را از طریق کشت مخلوط در زمین‌های تخریب شده بکاشت.
احیای جنگل دره می سی سی پی در ایالات متحده آمریکا
این پروژه با هدف احیای یک میلیون هکتار از دره پایین می سی سی پی است، منطقه‌ای که زمانی با تقریباً 10 میلیون هکتار جنگل متراکم پوشیده شده بود. در نتیجه جنگل‌زدایی مداوم و تبدیل کاربری زمین‌های کشاورزی، بیش از 75 درصد از پوشش جنگلی از بین رفته است.
احیای جنگل به محافظت در برابر آسیب‌های طوفان و سیل، کنترل فرسایش خاک و مواد مغذی کمک می‌کند. زمین جنگلی همچنین زیستگاه حیاتی برای بسیاری از گونه‌های گیاهی و جانوری است. این پروژه به آغاز برداشت پایدار درختان کمک می‌کند که برای برداشت‌کنندگان و فرآوری‌کنندگان چوب شغل ایجاد می‌کند.

این پروژه در حال احیای زیستگاه حیاتی برای بسیاری از گونه‌های گیاهی و جانوری است.
برای کسب اطلاعات بیشتر در مورد پروژه‌های جبران کربن احیای جنگل و نحوه اقدام شرکت شما برای مقابله با تغییرات آب و هوایی امروز با یکی از اعضای تیم ما تماس بگیرید
تماس با ما
چگونه اعتبارات کربن از طریق احیای جنگل ایجاد می‌شوند؟
اعتبارات کربن می‌توانند از طریق احیای جنگل با تعیین میزان دی‌اکسید کربن که توسط رشد مجدد درختان از جو جذب می‌شود، ایجاد شوند. کربنی که در درختان و خاک ذخیره می‌شود را می‌توان با استفاده از روش‌های مختلف، مانند استاندارد کربن تأیید شده یا مکانیسم توسعه پاک، اندازه‌گیری و تأیید کرد.
هنگامی که میزان کربن جذب شده اندازه‌گیری و تأیید شد، می‌توان آن را به جبران کربن با کیفیت بالا تبدیل کرد. یک اعتبار کربن نشان دهنده یک تن دی‌اکسید کربن است که از جو حذف شده و در یک پروژه احیای جنگل ذخیره شده است.
پروژه‌های احیای جنگل می‌توانند به روش‌های مختلف اعتبار ایجاد کنند. یک راه کاشت درختان در مناطقی است که قبلاً جنگل‌زدایی یا تخریب شده‌اند و اجازه دادن به جنگل برای بازسازی طبیعی. در این حالت، میزان کربن جذب شده توسط جنگل در حال رشد مجدد اندازه‌گیری می‌شود.
راه دیگر کاشت فعال درختان در مناطقی است که جنگل‌ها از بین رفته‌اند، مانند زمین‌های کشاورزی تخریب شده یا مناطق شهری. در این حالت، میزان کربن جذب شده توسط درختان تازه کاشته شده اندازه‌گیری می‌شود.

نهال آووکادو احیای جنگل در شرق آفریقا.
تأمین مالی کربن چگونه بر پروژه‌های احیای جنگل تأثیر می‌گذارد

تأمین مالی کربن می‌تواند به روش‌های مختلف به پروژه‌های احیای جنگل کمک کند:

ارائه مشوق‌های مالی پایدار: می‌تواند با ایجاد بازاری برای جبران کربن با کیفیت بالا، منبع درآمد قابل اعتمادی را برای پروژه‌های احیای جنگل فراهم کند. فروش اعتبارات کربن می‌تواند درآمدی ایجاد کند که می‌تواند برای پوشش هزینه‌های ایجاد و نگهداری از جنگل‌های جدید و مقیاس‌بندی پروژه‌ها استفاده شود و در نتیجه تأثیر آب و هوایی بیشتری ایجاد شود.
ترویج استفاده پایدار از زمین: می‌تواند با ارائه مشوق‌های مالی برای صاحبان زمین و سرمایه‌گذاران برای مشارکت در پروژه‌های احیای جنگل به ترویج شیوه‌های پایدار استفاده از زمین کمک کند. این می‌تواند به کاهش اثرات جنگل‌زدایی و ترویج بازسازی مناظر تخریب شده کمک کند.
کمک به کاهش تغییرات آب و هوایی: با حذف دی‌اکسید کربن از جو و ذخیره آن در جنگل‌های جدید، پروژه‌های احیای جنگل می‌توانند به کاهش انتشار گازهای گلخانه‌ای و غلظت کلی دی‌اکسید کربن در جو کمک کنند و در نتیجه به کاهش تغییرات آب و هوایی کمک کنند.
ارائه مزایای جانبی: علاوه بر جذب کربن، پروژه‌های احیای جنگل می‌توانند طیف وسیعی از مزایای جانبی را ارائه دهند، مانند بازسازی زیستگاه، حفاظت از خاک و حفاظت از تنوع زیستی. پروژه‌های کربن می‌توانند به حمایت از این مزایای جانبی کمک کنند که می‌تواند مزایای زیست محیطی، اجتماعی و اقتصادی مهمی داشته باشد.

ضروری است که پروژه‌های کربن احیای جنگل از طریق VCM از بالاترین کیفیت برخوردار باشند و معتبر، شفاف باشند و نشان دهنده کاهش انتشار واقعی و اضافی باشند.
همه پروژه‌های کربنی که ما از آنها حمایت می‌کنیم به طور مستقل بر اساس استانداردهای جهانی شناخته شده، از جمله مکانیسم توسعه پاک، استاندارد کربن تأیید شده (VCS)، استاندارد طلایی، دفتر ثبت کربن آمریکا (ACR) و ذخیره اقدام آب و هوایی (CAR) تأیید و تأیید می‌شوند.
در اینجا چند نمونه از روش‌شناسی‌های پروژه احیای جنگل مورد استفاده در بازار کربن داوطلبانه آورده شده است.
VCS – استاندارد کربن تأیید شده:

روش‌شناسی برای پروژه‌های جنگل‌کاری، احیای جنگل و احیای پوشش گیاهی

ACR - دفتر ثبت کربن آمریکا:

روش‌شناسی برای جنگل‌کاری و احیای جنگل در زمین‌های تخریب شده

CDM – مکانیسم توسعه پاک:

جنگل‌کاری و احیای جنگل در زمین‌ها به جز تالاب‌ها
فعالیت‌های پروژه جنگل‌کاری و احیای جنگل که در تالاب‌ها اجرا می‌شوند
جنگل‌کاری و احیای زیستگاه‌های حرا در تخریب شده


جنگل‌های استوایی در سراسر جهان با سرعتی معادل 160 هزار کیلومتر مربع در سال در حال از بین رفتن هستند. و با وجود تلاش‌های حفاظتی، نرخ از دست دادن جهانی در حال افزایش است. در سال 2016 به بالاترین میزان در 15 سال اخیر رسید (PDF)، با 295 هزار کیلومتر مربع زمین پاکسازی شده.

در عین حال، بسیاری از کشورها متعهد به احیای بخش‌های وسیعی از جنگل‌ها هستند. چالش بن، یک ابتکار جهانی که در سال 2011 آغاز شد، خواستار تعهدات ملی برای احیای 149 هزار کیلومتر مربع از زمین‌های جنگل‌زدایی و تخریب‌شده جهان تا سال 2020 است. در سال 2014، اعلامیه نیویورک در مورد جنگل‌ها این هدف را به 347 هزار کیلومتر مربع تا سال 2030 افزایش داد، مساحتی تقریباً دو برابر اندازه آلاسکا.

بازسازی اکولوژیکی فرآیندی برای کمک به بهبود اکوسیستم‌های آسیب‌دیده است. این فرآیند مزایای زیادی هم برای حیات وحش و هم برای مردم به ارمغان می‌آورد - برای مثال، زیستگاه بهتر، کنترل فرسایش، آب آشامیدنی پاک‌تر و ایجاد شغل.

به همین دلیل است که چالش بن برای جغرافیدانان و بوم‌شناسانی مانند ما بسیار هیجان‌انگیز است. این چالش، بازسازی را به مرکز بحث‌های جهانی در مورد مبارزه با تغییرات آب و هوایی، جلوگیری از انقراض گونه‌ها و بهبود زندگی کشاورزان می‌آورد. این چالش، دولت‌ها، سازمان‌ها، شرکت‌ها و جوامع را به هم متصل می‌کند و سرمایه‌گذاری‌های قابل توجهی را در بازسازی جنگل‌ها تسریع می‌کند.

با این حال، بررسی دقیق‌تر نشان می‌دهد که هنوز تلاش‌هایی برای تحقق کامل چشم‌انداز چالش بن باقی مانده است. برخی از تلاش‌های جنگل‌کاری تنها مزایای محدودی ارائه می‌دهند و مطالعات نشان داده‌اند که حفظ این جنگل‌ها برای دهه‌ها برای به حداکثر رساندن مزایای اقتصادی و اکولوژیکی ایجاد آنها بسیار مهم است.

پروژه جنگل‌کاری در شمال کاستاریکا: یک مزرعه درختان بومی با چوب با ارزش. متیو فاگان، CC BY-ND

بازگرداندن درختان به زمین

تاکنون، 48 کشور و 10 ایالت و شرکت متعهد به چالش بن شده‌اند تا 89 هزار کیلومتر مربع را تا سال 2020 و 75 هزار کیلومتر مربع دیگر را تا سال 2030 احیا کنند. ایالات متحده و یک استان پاکستان قبلاً به تعهدات خود (PDF) عمل کرده‌اند و 163 هزار کیلومتر مربع را احیا کرده‌اند.

بازسازی جنگل‌ها چالش‌های سیاسی و اقتصادی را برای دولت‌های ملی ایجاد می‌کند. اجازه دادن به رشد مجدد جنگل‌ها اجتناب‌ناپذیر به معنای خارج کردن زمین از کشاورزی است. احیای طبیعی جنگل عمدتاً در جایی رخ می‌دهد که کشاورزان زمین‌های بی‌کیفیت را رها کرده‌اند (PDF) یا دولت‌ها از شیوه‌های کشاورزی ضعیف - به عنوان مثال، در نزدیکی تالاب‌ها یا در شیب‌های تند - جلوگیری می‌کنند. فرصت‌های احیای طبیعی در جای دیگر محدود است.

در نتیجه، بخش زیادی از بازسازی چشم‌انداز جنگلی تحت چالش بن بر بهبود مناظر موجود با استفاده از درختان متمرکز است. فعالیت‌های بازسازی ممکن است شامل ایجاد مزارع چوب یا میوه، کشاورزی جنگلی، یا کاشت ردیف‌هایی از درختان در و اطراف مزارع کشاورزی و جنگلداری، یا بهبود وضعیت جنگل‌های تخریب‌شده باشد.

دهه بازسازی اکوسیستم سازمان ملل متحد به دنبال بازسازی حدود 2 میلیارد هکتار از مناظر جنگل‌زدایی و تخریب‌شده و مناظر دریایی بین سال‌های 2021 تا 2030 است.

یکی از موفقیت‌های اولیه، سونامی یک میلیارد درخت در استان خیبر پختونخواه پاکستان، با ترکیبی از حفاظت از احیای جنگل و کاشت درختان، از تعهد 350 هزار هکتاری خود فراتر رفته است. به طور مشابه، رواندا 1.7 میلیون هکتار از تقریباً 5 میلیون هکتاری را که متعهد شده بود، عمدتاً از طریق کشاورزی جنگلی و احیای مناطق مستعد فرسایش، احیا کرده و هزاران شغل سبز ایجاد کرده است.

بیابان‌های سبز

با این حال، این "جنگل‌های احیا شده" اغلب جایگزین‌های ضعیفی برای زیستگاه‌های طبیعی هستند. برای حیواناتی که در جنگل‌های استوایی زندگی می‌کنند، کشاورزی جنگلی و مزارع درختان می‌توانند بیشتر شبیه بیابان‌های سبز به نظر برسند تا جنگل‌ها.

بسیاری از گونه‌های حیات وحش جنگل‌های استوایی فقط در جنگل‌های استوایی بالغ یافت می‌شوند و نمی‌توانند در مزارع کشاورزی باز، مزارع درختان تک‌گونه یا احیای طبیعی جوان زنده بمانند (PDF). بازسازی واقعی زیستگاه جنگل‌های استوایی نیازمند تنوعی از گونه‌های جنگلی و زمان است.

با این وجود، این "جنگل‌های" کاری ارزش اکولوژیکی را برای برخی از گونه‌ها دارند و می‌توانند از جنگل‌های طبیعی باقی‌مانده در برابر تبر، آتش و شخم محافظت کنند. علاوه بر این، دانشمندان تخمین زده‌اند که جنگل‌های احیا شده می‌توانند تا 16 درصد از کربن مورد نیاز برای محدود کردن گرمایش جهانی به کمتر از 2 درجه سانتیگراد بالاتر از سطوح پیش‌صنعتی را جذب کنند، در حالی که حدود 84 میلیارد دلار (PDF) دارایی مانند چوب و کنترل فرسایش ایجاد می‌کنند.

قطع درختان و تخریب جنگل‌های استوایی دلیل اصلی است که چرا جنگلداری و استفاده از زمین 10 تا 15 درصد از کل انتشار دی‌اکسید کربن ناشی از انسان در جهان را تشکیل می‌دهد. GRID-Arendal، CC BY-NC-SA

احیا شده، اما برای چه مدت؟

مزایای حیات وحش و آب و هوای زمین از بازسازی جنگل‌ها در طول دهه‌ها حاصل می‌شود. با این حال، بعید است که بسیاری از جنگل‌ها برای این مدت طولانی محافظت شوند.

در مطالعه‌ای در سال 2018 نشان دادیم که جنگل‌هایی که به طور طبیعی در کاستاریکا بین سال‌های 1947 و 2014 احیا شده بودند، تنها 50 درصد شانس داشتند که به مدت 20 سال دوام بیاورند. بیشتر مکان‌هایی که جنگل‌ها دوباره رشد کردند، بعداً برای کشاورزی پاکسازی شدند. بیست سال حدود یک چهارم زمانی است که برای بازیابی کامل ذخایر کربن جنگلی نیاز است و کمتر از یک پنجم زمانی است که برای بازگشت بسیاری از گیاهان و حیوانات جنگلی لازم است.

متأسفانه، 20 سال ممکن است بیشتر از آنچه بیشتر جنگل‌های جدید دریافت می‌کنند باشد. مطالعات در برزیل و پرو نشان می‌دهد که جنگل‌های احیا شده در آنجا حتی سریع‌تر پاکسازی می‌شوند، اغلب پس از تنها چند سال.

این مشکل محدود به جنگل‌های طبیعی نیست. مزارع کشاورزی جنگلی در سراسر جهان تحت فشار هستند (PDF). به عنوان مثال، تا چند دهه پیش، کشاورزان قهوه و کاکائو در مناطق استوایی محصولات خود را در مزارع کشاورزی جنگلی زیر سایه درختان پرورش می‌دادند، که نحوه رشد این گیاهان در طبیعت را تقلید می‌کرد و سلامت آنها را به حداکثر می‌رساند. با این حال، امروزه بسیاری از آنها محصولات خود را در آفتاب پرورش می‌دهند. این روش می‌تواند عملکرد را بهبود بخشد، اما برای جبران استرس اضافی وارد شده به گیاهان به آفت‌کش و کود نیاز دارد.

مدیریت ضعیف مزارع قهوه و کاکائو یکی از دلایل اصلی جنگل‌زدایی در پرو است. سازمان‌های محلی و بین‌المللی در حال کار برای حفظ و بازسازی جنگل‌ها از طریق شیوه‌های کشاورزی بهتر هستند.

و اگرچه مزارع درختان با هر برداشت و کاشت مجدد، کربن اضافی را جذب می‌کنند، اما کاشت مجدد آنها به تقاضای متغیر بازار برای چوب بستگی دارد. پس از برداشت پس از 6 تا 14 سال رشد، مزارع چوب استوایی می‌توانند به عنوان یک سرمایه‌گذاری بد رها شوند (PDF) و با محصولات ردیفی پربازده‌تر یا چراگاه جایگزین شوند.

بنیادهای محکم برای بهبودی

اگر چالش بن بخواهد به اهداف خود دست یابد، کشورها باید راه‌هایی برای تبدیل تعهدات بازسازی کوتاه‌مدت به بهبود اکوسیستم بلندمدت پیدا کنند. این ممکن است نیاز به سخت‌تر کردن قوانین داشته باشد.

برخی از کشورها متعهد شده‌اند که مناطق غیرواقعی بزرگی را محافظت کنند. به عنوان مثال، رواندا متعهد شد که 77 درصد از قلمرو ملی خود را احیا کند و کاستاریکا و نیکاراگوئه متعهد شدند که 20 درصد از قلمرو خود را احیا کنند. یک نقص دیگر این است که چالش بن از جنگل‌زدایی برخی مناطق حتی در حالی که در حال احیای مناطق دیگر هستند، جلوگیری نمی‌کند.

بدون تعهد بین‌المللی برای نظارت و حفظ موفقیت‌های بازسازی، پیگیری پیشرفت کلی غیرممکن خواهد بود. سازمان‌های بین‌المللی باید در شبکه‌های نظارتی ماهواره‌ای و محلی سرمایه‌گذاری کنند. ما همچنین معتقدیم که آنها باید در نظر بگیرند که چگونه سرمایه‌گذاری‌های بین‌المللی بزرگ (PDF) در بخش‌هایی مانند کشاورزی، معدن و زیرساخت‌ها باعث از بین رفتن و رشد مجدد جنگل‌ها می‌شوند.

کشورهایی مانند اندونزی که ممکن است در حال بررسی تعهد به چالش بن باشند، باید تشویق شوند تا بر تأثیرات بلندمدت تمرکز کنند. به جای احیای 10 هزار کیلومتر مربع جنگل یک ساله تا سال 2020، چرا 5 هزار کیلومتر مربع جنگل 100 ساله را تا سال 2120 احیا نکنیم؟ کشورهایی مانند کاستاریکا که قبلاً متعهد شده‌اند می‌توانند با محافظت از جنگل‌های احیا شده، این دستاوردها را تثبیت کنند.

مجمع عمومی سازمان ملل متحد اخیراً قطعنامه‌ای را تصویب کرد که سال‌های 2021 تا 2030 را به عنوان دهه بازسازی اکوسیستم سازمان ملل متحد تعیین می‌کند. ما امیدواریم که این گام به انگیزه بخشیدن به کشورها برای عمل به وعده‌های خود و سرمایه‌گذاری در بازسازی اکوسیستم‌های جنگل‌زدایی و تخریب‌شده زمین کمک کند.


به لطف دانش تخصصی منحصر به فرد در صنعت فضای سبز، طراحان منظر و شرکت‌های فعال در این حوزه، عوامل کلیدی در کند کردن تغییرات آب و هوایی و تضمین شرایط بهتر زندگی برای نسل‌های آینده هستند. ما در مقاله‌ای با عنوان طرح پوشش گیاهی لیون، به چالش‌های جنگل‌کاری پرداختیم، اما در مقیاس جهانی چه می‌گذرد؟ در حال حاضر کجا هستیم و آیا می‌توانیم تلاش‌های مربوط به احیای جنگل‌ها را ردیابی کنیم؟ در آستانه پایان سال 2019، بیایید سعی کنیم یک نمای کلی ارائه دهیم!

احیای جنگل‌های سیاره ما - نیازی که همه درک می‌کنند
جنگل‌زدایی با سرعت تمام در حال انجام است و آمارها نگران‌کننده است! سازمان غذا و کشاورزی ملل متحد (FAO) در سال 2015 گزارش داد: «در سال 1990 جهان 4128 میلیون هکتار جنگل داشت؛ تا سال 2015 این مساحت به 3999 میلیون هکتار کاهش یافت. این تغییر از 31.6 درصد از مساحت جهانی زمین در سال 1990 به 30.6 درصد در سال 2015 است» (1). این به معنای کاهش ذخیره CO2 است - کاهشی که بین سال‌های 1990 و 2015 حدود 11 تریلیون متریک تن تخمین زده می‌شود - که به نوبه خود تأثیر زیادی بر تغییرات آب و هوایی خواهد داشت.

با درک بهتر اهمیت درختان و ادغام مدیریت درختان در سیاست‌های اکثر کشورها، تلاش‌هایی برای تأثیرگذاری بر این روند صورت می‌گیرد. بنابراین، خوشبختانه، همان گزارش نشان می‌دهد: «سطح جنگل‌های کاشته شده از سال 1990 بیش از 105 میلیون هکتار افزایش یافته است.»

درختان بسیار مفید هستند!

علاوه بر پاکسازی هوا، وجود درختان امکان مدیریت بهتر پدیده‌های آب و هوایی تشدید شده مانند طوفان‌های شن و سیل را فراهم می‌کند. جنگل‌ها، چه بکر، طبیعی یا احیا شده، به طور قابل توجهی تنوع زیستی محیط اطراف را بهبود می‌بخشند.

از نظر اقتصادی، جنگل‌کاری در مقیاس بزرگ به ایجاد اشتغال در سراسر جهان کمک می‌کند (برای صنعت فضای سبز این شامل باغبانان و هرس‌کنندگان است) و ظهور یک اقتصاد جدید مبتنی بر چوب تجدیدپذیر را به دنبال دارد. بسیاری از کشورها پروژه‌های جنگل‌کاری و حتی احیای جنگل‌ها - برای بازسازی جنگل‌هایی که زمانی وجود داشتند - را با کاشت میلیون‌ها درخت آغاز کرده‌اند!

با روش مییاواکی، جنگل‌ها را سریع‌تر پرورش دهید

تور جهانی پروژه‌های جنگل‌کاری در مقیاس (بسیار) بزرگ

تعدادی زیادی از ابتکارات جنگل‌کاری و احیای جنگل‌ها با هدف ایجاد جهانی سبزتر وجود دارد. برای اینکه ایده‌ای از ابتکارات گسترده‌ای که در حال حاضر در حال انجام است یا در این قرن انجام خواهد شد، به شما بدهیم، ما یک انتخاب کوچک و غیر انحصاری را برای شما گردآوری کرده‌ایم!

ایرلند و طرح اقدام آب و هوا

ایرلند یک پروژه دولتی بلندپروازانه به نام «طرح اقدام آب و هوا» راه‌اندازی کرد تا سالانه 8000 هکتار جنگل بین سال‌های 2021 و 2030 دوباره بکارد. تلاشی برای اصلاح تلاش‌های ناکافی «برنامه ملی جنگلداری 2014-2020» که تنها 5500 هکتار جنگل جدید در کل کاشته بود.

هند و رکورد جهانی گینس

در سال 2016، هند با داشتن 6 شهر از 10 شهر آلوده‌ترین جهان، با کاشت 50 میلیون درخت در 24 ساعت در اوتار پرادش با استفاده از 800000 داوطلب، وارد کتاب رکوردهای جهانی گینس شد.

انگلستان و جنگل شمالی

«جنگل شمالی» با هدف افزایش تنوع زیستی در شمال انگلستان، جایی که جنگل‌ها تنها 7.6 درصد از سطح را پوشش می‌دهند (بسیار کمتر از میانگین ملی)، ایجاد شده است. این طرح شامل کاشت 50 میلیون درخت در 25 سال است. بازگشت سرمایه‌گذاری این اقدام در مقیاس بزرگ 2.5 میلیارد پوند استرلینگ ارزیابی شده است.

چین و برنامه تبدیل زمین‌های کشاورزی به جنگل

چین، در حال حاضر پیشرو در کلاس جنگل‌کاری، برنامه «تبدیل زمین‌های کشاورزی به جنگل» را در سال 1999 آغاز کرد که به کشاورزان برای تبدیل زمین‌های زراعی به جنگل پرداخت می‌کند. این ابتکار مداوم تاکنون بیش از 28 میلیون هکتار را در این کشور دوباره جنگل‌بندی کرده است.

آفریقا و دیوار سبز بزرگ

آخرین اما نه کم‌اهمیت‌ترین، مهم است که در مورد پروژه «دیوار سبز بزرگ» که توسط چندین کشور در حال اجرا است، بحث کنیم. این پروژه یک راهرو فعال به طول 8000 کیلومتر از یک سر آفریقا تا سر دیگر ایجاد می‌کند تا پیشروی بیابان را کند کند. پس از تکمیل، این دیوار بزرگترین ساختار زنده روی سیاره ما خواهد بود - 3 برابر بزرگتر از صخره‌های مرجانی بزرگ!

برخی از منابع موجود برای ردیابی تلاش‌های جهانی جنگل‌کاری

برای ردیابی پیشرفت جنگل‌کاری، مشارکت جهانی در زمینه احیای جنگل‌ها و چشم‌اندازها، یک اطلس تعاملی با چندین امکان ورودی مانند مناطقی که جنگل‌کاری در آن امکان‌پذیر است، وضعیت جنگل‌ها در مقیاس جهانی و شدت استفاده از زمین توسط مردم راه‌اندازی کرده است.

Carbonbrief همچنین یک نقشه تعاملی منتشر کرده است که عملکرد جنگل‌کاری هر کشور را نشان می‌دهد.

در نهایت، پیمان بن که توسط چندین کشور امضا شده است، یک پروژه جهانی است که شامل طیف وسیعی از اقدامات جنگل‌کاری و احیای جنگل‌ها است. یک شاخص دقیق که در سال 2017 منتشر شد، نتایج را به تفکیک کشور نشان می‌دهد.

بر عهده ماست که تضمین کنیم این دهه آینده شاهد رشد بسیاری از درختان باشد و این پروژه‌های جنگل‌کاری و احیای جنگل‌ها در سراسر جهان به پیشرفت خود ادامه دهند. این نه تنها برای جانوران و گیاهان سیاره حیاتی است، بلکه منبعی برای انواع فرصت‌ها برای صنعت فضای سبز است! پس شما چند درخت می‌کارید؟

(1) FAO: Global Forest Resources Assessment 2015 (pdf)
© عکس: rangizzz / stock.adobe.com